《光榮與夢想》播出過半，這部重大革命歷史題材劇全景式觀照30多年間影響中國命運的重要事件，既有宏大敘事和正劇品格，也將筆觸探入歷史深處，不乏人性化、詩意化的個性表達，進一步提升了重大革命歷史題材的創(chuàng)作手段。

　　▋重要的人和事都交待清楚了

《光榮與夢想》盡管事件眾多，但節(jié)奏緊湊，對彼時中國社會錯綜復雜、恢弘壯闊的歷史進程進行了揭示和剖析。目前播出的20多集劇情中，從中共一大建黨、北伐戰(zhàn)爭，到紅軍長征、抗日戰(zhàn)爭，重大歷史事件、重要歷史人物無一遺漏，文約而事豐，藝術(shù)表達手法多樣。比如全國各地共產(chǎn)黨早期組織的成立，彭德懷、羅榮桓、粟裕、周保中、葉劍英等相繼入黨時，用了排比的組接形式，有的人物事件僅用幾秒鐘就講清楚了來龍去脈，依然能讓觀眾看得熱血沸騰。比如蔣先云烈士的犧牲用賀龍的幾個回憶閃回片段，配以悲壯的音樂，極富感染力。

最新劇情中對皖南事變的呈現(xiàn)，用簡筆交代了人們熟悉的事變過程，同時把相對充分的筆墨留給鮮為人知、值得開掘的“事件背后”。比如事變發(fā)生后，《新華日報》是如何躲過國民黨當局的新聞檢查，把周恩來寫下的“千古奇冤，江南一葉”刊發(fā)在報紙上。劇中還特意用一個長鏡頭直觀地呈現(xiàn)了隨著報紙的傳播，在街談巷議中形成的轟動重慶、傳遍全國的輿論聲勢，鏡頭語言簡短清晰又極具說服力。

《光榮與夢想》開播后，獨特的詩意表達最為人稱道，作品開篇五分鐘切換了三個時空：楊開慧寫給毛澤東的《偶感》手稿于1982年在楊家老屋墻磚里被發(fā)現(xiàn)；晚年毛澤東在菊香書屋，撫摸著木梳，看著妻兒的合影，潸然淚下；青年毛澤東意氣風發(fā)，投身革命洪流，奔走呼號，領導聲勢浩大的“驅(qū)張運動”……三個時空場景串起毛澤東從青年到晚年與親人間的眷戀，人物情感層層疊加、絲絲入扣，令人耳目一新。這種跨時空平行剪輯手法讓網(wǎng)友驚嘆：“從沒見過這樣的開篇，畫面和配樂都很高級，真是不一樣的革命歷史劇。”

　　▋電影大片式的視覺手段都用上了

鏡頭就是創(chuàng)作者的眼睛，對于創(chuàng)作者來說，“怎么看”尤其考驗創(chuàng)作者對歷史、人性和生活的理解深度。《光榮與夢想》中展現(xiàn)的革命先驅(qū)高光時刻和激烈的戰(zhàn)爭場面不斷帶給觀眾感染和震撼。毛澤東辭別妻兒，遠赴他鄉(xiāng)不能回頭的親情之痛；方志敏、瞿秋白、楊開慧就義時的大義之勇；紅軍血染湘江、激戰(zhàn)臘子口的悲壯豪情……這一幕幕故事也伴隨著畫面帶來的視覺沖擊。比如湘江之戰(zhàn)，是長征路上的“觸底”時刻，既是紅軍戰(zhàn)士英勇血戰(zhàn)的英雄篇章，也是劇情起伏的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，所以這一戰(zhàn)用“詳筆”，通過水下攝影，從獨特視角近距離、沉浸式呈現(xiàn)了戰(zhàn)斗的慘烈。8萬人參與的紅軍長征，劇中則用了一個10分鐘的超長鏡頭來展現(xiàn)。觀眾的視線隨著鏡頭由上到下、由遠及近，穿梭于行軍隊伍中，近距離觀察紅軍戰(zhàn)士們的行軍細節(jié)，從航拍場景，到大全景，推進到中景、近景，成為有縱覽、有細節(jié)的歷史重現(xiàn)，看得人心潮澎湃。

近日，《光榮與夢想》主創(chuàng)走進大學進行交流，青年學子們表示《光榮與夢想》并非刻板地說教，而是讓歷史事件和人物以鮮活的面貌進入大眾視野。談及《光榮與夢想》的現(xiàn)實意義，導演劉江表示，他想要作品見人、見史、見詩、見情，他希望故事能講得“燃”一些，以青春共振青春，去影響年輕人。

近年來，主旋律作品以愈加精良的制作和多元的藝術(shù)展現(xiàn)形式受到越來越多的關(guān)注。但如何更深入地走入觀眾內(nèi)心，講述好那些值得被紀念的大時代，一直都是創(chuàng)作者們不斷在探尋的問題。《光榮與夢想》以人帶史，以情動人，緊扣歷史邏輯，以沉浸感、共鳴感拉近觀眾與歷史的距離，通過詳略有序的鏡頭表述，揭示出歷史進程的必然。記者 邱偉