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時(shí)隔26年,《情書》過時(shí)了嗎?

2021-05-26 09:29 來源:新華網(wǎng) 責(zé)任編輯:閆繼華
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摘要:我們完全有理由相信,不論是兩位藤井樹間錯(cuò)過的愛情,還是博子最終沒能和未婚夫藤井樹走到最后的遺憾,這所有的一切都是有意義的。

曾經(jīng)感動(dòng)過無數(shù)人的電影《情書》選擇在一個(gè)表達(dá)愛意的日子重映。很多文青都已記不清看過幾遍《情書》了,但仍然義無反顧地坐到了大銀幕前。

電影是很久以前的電影,故事是很久以前的故事,而今重映,那些講完和未講完的故事,過時(shí)了嗎?

當(dāng)年,這部由巖井俊二執(zhí)導(dǎo),中山美穗、豐川悅司、酒井美紀(jì)、柏原崇主演的電影造成了巨大的轟動(dòng)。影片改編自巖井俊二的同名小說,講述了一位不能接受戀人死去的女子,把信寄到戀人曾經(jīng)的地址,卻意外收到了回信,并由此引出了一段愛而不得的往事,一份隱藏至深的感情。

該片一度成為豆瓣評(píng)分最高的愛情電影,讓人忍不住要一看再看,首先肯定因?yàn)樗适卤旧矸浅L貏e。據(jù)說,巖井俊二是在看了《挪威的森林》有感于三個(gè)人物間那種獨(dú)特的關(guān)系,遂生發(fā)的靈感,但最終是怎樣“長(zhǎng)”成了一個(gè)和《挪威的森林》完全不像的電影,此間的曲折卻是無人知曉。

市面上流行的看法是只有年輕時(shí)才會(huì)覺得巖井俊二的電影好看。我倒是覺得,年紀(jì)大一點(diǎn)更適合看巖井俊二。他的電影往往就是這樣,年輕時(shí)看到愛情,待有了一定的經(jīng)歷,才看懂他想講的遠(yuǎn)不止于男女情愛,而是人生。這樣恰到好處的分裂與疏離,讓他的作品耐得住時(shí)間,經(jīng)得起品咂。電影里的男女主人公為情困擾,卻不會(huì)任其發(fā)展為愚蠢的執(zhí)念,他們沒有不撞南墻不回頭的孤勇,而是最終帶著一份珍藏已久的感情,與這個(gè)世界和解,影片傳遞出的美好的人類情感與情懷是永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)的。

26年間,從《匆匆那年》到《致青春》,在一系列的青春電影里,我們或多或少都能看見《情書》的影子,但巖井俊二26年前的劇作與拍攝技巧,即使放到今天,依然新鮮而不過時(shí)。該片重映首日,上海影城晚間那個(gè)可以容納1000多人的大廳多個(gè)場(chǎng)次都告暴滿;影院里坐著很多年輕的面孔,當(dāng)然,還有曾經(jīng)年輕過的面孔。當(dāng)年二十出頭的頭茬觀眾,如今大多已步入中年。人生的經(jīng)驗(yàn)猶如一盞明燈,使早已存在于頭腦中朦朧的東西豁然開朗。我們看懂了年輕時(shí)沒看明白的《情書》,也看懂了自己。

其次,《情書》的結(jié)構(gòu)和邏輯都很復(fù)雜,充滿了密密匝匝的細(xì)節(jié),這也是該片值得一看再看的原因。影片的整個(gè)敘事是在男主角缺席的狀態(tài)下展開的。對(duì)渡邊博子來說,作為未婚夫的藤井樹已經(jīng)死去;對(duì)女藤井樹來說,在她翻過素描畫像的那一刻起,多年前那個(gè)和她同名同姓的男孩,開始“復(fù)活”在她的回憶里。一個(gè)人的結(jié)束是另一個(gè)人的開始,一個(gè)人的放下是另一個(gè)人的拾起。看似寫的是愛情,但影片的主線顯然是兩個(gè)女孩間的通信,通過書信往來,過去的秘密抽絲剝繭般展開,兩個(gè)女孩間生命輪回般的設(shè)計(jì),貫穿整個(gè)影片。這么多年過去了,巖井俊二設(shè)計(jì)了由中山美穗一人扮演“雙生花”角色的構(gòu)想,仍然令人感覺巧妙而不落窠臼。

片中有一神來之筆,是讓兩個(gè)女孩在渾然不覺間置身同一時(shí)空:博子來到小樽尋找真相后即將離開,就在她等待男友秋葉與朋友告別之時(shí),鏡頭讓女藤井樹從畫面深處騎著自行車向前景處駛來。兩個(gè)女孩在不可能相遇的時(shí)間和地點(diǎn),完成了一次跨時(shí)空的互相“凝望”。博子“看見”了女藤井樹,而女藤井樹卻沒“看見”博子。這個(gè)真正的“發(fā)現(xiàn)”時(shí)刻,起到了助推敘事“起飛”的作用。同時(shí),這個(gè)場(chǎng)景也讓兩位女主角構(gòu)成了一組鏡像關(guān)系,博子通過信件來追憶未婚夫,卻因“看見”了女藤井樹而意識(shí)到自己其實(shí)從未真正擁有過昔日的戀人,她可能只是女藤井樹的替身;而這些信件也令女藤井樹發(fā)現(xiàn)了男藤井樹昔日對(duì)自己的情愫,但這份感情她來不及擁有已永遠(yuǎn)失去。這些耐人尋味之處,構(gòu)成了《情書》獨(dú)特的內(nèi)在節(jié)奏。

《情書》說了一個(gè)“全員單戀”的故事。文學(xué)史上,關(guān)于單戀的經(jīng)典作品不少,從《一個(gè)陌生女人的來信》到戴望舒那個(gè)“丁香般的姑娘”,再到鄭愁予的“我打江南走過,那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落”,巖井俊二是當(dāng)代編織單戀的高手,片子對(duì)一個(gè)不善表達(dá)的男生如何暗戀的細(xì)節(jié)描述令人印象深刻。影片通過渡邊博子的回憶,讓我們知道他準(zhǔn)備了戒指,卻一直沒開口求婚,這也是說明了,他是個(gè)不善表達(dá)的人,這和女藤井樹回憶中的表現(xiàn)一樣,他一直沒有告白,而把愛戀藏在心里。通過登山朋友的口述,男藤井樹死前在山谷里一直唱著松田圣子的《青色珊瑚礁》——“我的愛已隨那南風(fēng)遠(yuǎn)去”,但朋友說,松田圣子不是他喜歡的歌手,男藤井樹就是這樣的一人,喜歡一個(gè)人總表現(xiàn)得不喜歡,就像他喜歡女藤井樹,也只是表現(xiàn)得不喜歡,往騎車而過的她頭上套面包紙袋。而在車棚一道一道對(duì)考卷,則是他為了和女藤井樹多待點(diǎn)時(shí)間,鬼才信一個(gè)英文考了27分的人,會(huì)那么熱愛學(xué)習(xí)。最后,借書卡背面的畫像,已經(jīng)是他表達(dá)喜歡的“極限挑戰(zhàn)”,即使這樣也只是發(fā)生在他即將要轉(zhuǎn)校的時(shí)候,要離別的時(shí)候,畫在《追尋逝去的時(shí)間》借書卡的背面。這再一次說明這真是一個(gè)隱藏感情很深的人啊!這樣的情況和他同渡邊博子訂婚的場(chǎng)景又是一種遙相呼應(yīng),從博子的講述中,他拿著戒指,卻很長(zhǎng)時(shí)間也無法開口求婚,最后是博子說的。

巖井俊二曾在受訪時(shí)表示:“最美好的愛情應(yīng)該只存在于模糊曖昧、剛開始的階段,那個(gè)時(shí)候是最讓人期待的,也最給人幸福感的。”他自己也承認(rèn),拍《情書》就是因?yàn)?ldquo;這是一個(gè)充滿遺憾的故事”。在巖井俊二看來,如果沒有攝影機(jī)的介入,兩個(gè)藤井樹的生活,是庸常而波瀾不驚的。“然而,當(dāng)你從鏡頭中窺視這些青春鮮果的剖面,你卻會(huì)為它們細(xì)膩、微小的美而感到震驚。”

“我一邊故作鎮(zhèn)定,一邊想把卡片放進(jìn)口袋里。但不巧的是,這件我喜歡的背心裙上竟然沒有任何口袋。”在巖井俊二的同名小說里,是這樣描述女藤井樹看到那幅畫像后的反應(yīng)的,小說也在此戛然而止?;厮萦洃浀倪^程到此結(jié)束,但這并不是故事的終結(jié),因?yàn)樵S許多多讀者和觀眾由此勾起了自己的少年記憶,就像《悠長(zhǎng)的假期》編劇北川悅吏子說的那樣:她也曾幻想,早上在學(xué)校的自行車停車處偶遇自己喜歡的人,向他問候一聲“早安”,然后幸福一整天。這是《情書》帶給現(xiàn)世的浪漫,它穿越了時(shí)間在現(xiàn)實(shí)生活里落地生根,成為了一代人的集體回憶。

歲月洗禮留存的回憶里,那些真摯的情感讓你我得以微笑前行。影片臨近結(jié)尾,博子與秋葉一同前往那座埋葬了她未婚夫的雪山。博子在厚厚的積雪里一腳深一腳淺地走著,對(duì)著雪山喊出那句——“你好嗎?我很好!”這個(gè)場(chǎng)景毫無疑問是《情書》中最經(jīng)典的一個(gè)畫面。從無聲的書信到放聲高喊,久久不能平息的思念在博子的追尋中漸漸放下,她有了開始一段新生活的可能,而得知自己曾被這樣愛過的女藤井樹,也從父親肺炎離世的陰影中走了出來。

這或許是這個(gè)電影跨越時(shí)空的價(jià)值圓心:它探討的其實(shí)是我們?cè)趺磸氖廴恕⑹ビH人的痛苦中去獲得重新出發(fā)的力量。從這個(gè)意義上,《情書》之所以能成為經(jīng)典,是因?yàn)樗v述了回憶帶給我們的力量。

我們完全有理由相信,不論是兩位藤井樹間錯(cuò)過的愛情,還是博子最終沒能和未婚夫藤井樹走到最后的遺憾,這所有的一切都是有意義的。正如巖井俊二所說:“人生當(dāng)中有很多不同階段,會(huì)有很多可能,這些其實(shí)就是故事,人生本身并沒有什么是浪費(fèi)的。”

26年間,發(fā)生了什么,對(duì)每個(gè)人來說,可能都是一部《情書》,其中的錯(cuò)過與遺憾,糾結(jié)與釋然,一定超越了青春與純愛,沉淀為每個(gè)人人生的真相。也可能有人存疑,情書也好,通信也罷,這樣的情感載體是今天的手機(jī)與微信無法比擬的。70、80后尚有手寫書信的體驗(yàn),因而可以與《情書》中博子與女藤井樹的書信往來產(chǎn)生情感共振,并最終與女主角一起解開影片情節(jié)構(gòu)思中最大的謎團(tuán),然而今天,功能強(qiáng)大的手機(jī),四通八達(dá)的高鐵,呼嘯而過的飛機(jī),極大地縮短了人與人之間的物理距離。但這些卻并沒使人與人之間的感情距離跟著一起縮短了。我們最終發(fā)現(xiàn),人生的遺憾與26年前電影里的博子和藤井樹一樣,并無差別。

于是,我們終于看懂了一個(gè)關(guān)于幸福和悲傷從不獨(dú)立存在的故事;一個(gè)關(guān)于遺忘的記憶和誤解總在人生的關(guān)鍵時(shí)刻交織并存的故事。對(duì)巖井俊二來說,“初戀”《情書》已經(jīng)離開了他26年。春來秋往,寒暑交替,他26年保持不變的發(fā)型里長(zhǎng)出了銀絲,只有他的《情書》永遠(yuǎn)年輕。

責(zé)任編輯:閆繼華

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