□ 王 申

在2020年（第九屆）黃河戲劇節(jié)劇目展演中，我市遂平縣惠民越調(diào)演出有限公司參演的經(jīng)典古裝戲《李雙喜借糧》一炮走紅。當(dāng)天，市群星劇場內(nèi)座無虛席、掌聲不斷。兩小時的演出，觀眾鼓掌十余次，這是我市演出古裝戲以來前所未有的現(xiàn)象。演出的成功，給人留下很多啟示，我想主要有以下三點(diǎn)：

一、戲曲經(jīng)典的魅力。經(jīng)典，從字面上看有三種指向含義：一指傳統(tǒng)的具有權(quán)威性的著作。二指各宗教宣揚(yáng)教義的根本性著作。三指著作具有權(quán)威性。戲劇經(jīng)典指的是某一藝術(shù)大家、在某一時期創(chuàng)造、成為其代表作，并演出的某一戲劇作名劇，常演不衰、經(jīng)久流傳?！独铍p喜借糧》，雖創(chuàng)作年代不詳，但經(jīng)歷代藝人打磨，日益求精，是被群眾認(rèn)可的精品之作。

該劇講述的是在大年三十晚上，財(cái)主董大義召集全家飲酒熬年，大女兒董大妮因思念家中失火致貧的未婚夫李雙喜，與父親發(fā)生沖突，此時正值李雙喜來董家借糧，被老家院勸阻。當(dāng)大妮得知父親打算悔婚，一氣之下欲離席而去時，又被好心的老家院勸進(jìn)廚房，為二人創(chuàng)造相會機(jī)會，李雙喜和董大妮二人在廚房“巧遇”，互訴衷腸，解除誤會。接著，董大妮把李雙喜請進(jìn)繡房，置酒款待、贈衣送銀，被董二妮撞見，便假裝生氣，鬧一場令人捧腹的笑話。最后，在天明迎財(cái)神爺時，姐妹二人巧妙瞞過吝嗇的父親，引李雙喜順利借糧而去。如此感人的故事，倡導(dǎo)棄惡揚(yáng)善的情懷與劫富濟(jì)貧的行為，深深植根于中國老百姓的心中，如此好的戲劇題材必然受到人民群眾的喜愛。事實(shí)上，這類戲劇題材在我國早有廣泛傳播，各地區(qū)、各劇種均有上演，評劇叫《小借年》，道情戲叫《王金豆借糧》，呂劇叫《借年》，越調(diào)叫《李雙喜借糧》。在各類劇種中，尤以毛愛蓮大師演出的《李雙喜借糧》最為經(jīng)典，深得觀眾喜愛，成為毛派藝術(shù)的代表劇目。“經(jīng)典是民之所愛、心之所念，情之所念系，常年不看，就心煩意亂”。這便是經(jīng)典戲曲的魅力所在。

二、戲曲經(jīng)典的整理、改編。戲曲經(jīng)典隨時代變遷而變化，由變化而精編，使其更為經(jīng)典。因?yàn)閼蚯?jīng)典受創(chuàng)作年代的制約，多少還帶有那個時代的烙印，摻雜那個時代的人為痕跡。要想古為今用，順應(yīng)時代變遷，就必須對其進(jìn)行再加工、整理和改編。這次演出的《李雙喜借糧》劇本，從宣傳頁上看是由李會峰本著“保留精華 去粗取精”的原則進(jìn)行濃縮整理的，在演出時長上有所減少，較為適合現(xiàn)代觀眾的口味。導(dǎo)演是中國越調(diào)協(xié)會主席郭慶璋，結(jié)合現(xiàn)代觀眾審美要求，對原版《李雙喜借糧》進(jìn)行了新的構(gòu)思和更加明快的人員調(diào)度，顯得清新而流暢，節(jié)奏上更加緊湊，還有對音樂整理及舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)，進(jìn)行相對科學(xué)的整合，充分凸顯了越調(diào)綜合藝術(shù)的特長、新社會新時代的特色和觀眾新的審美要求，基本上是成功的。整理加工戲曲經(jīng)典，目的是越整理水平越高，使經(jīng)典更為經(jīng)典。如全國著名戲劇評論家羅懷臻先生所說：“任何傳統(tǒng)戲都是現(xiàn)代戲。”整理后的戲曲經(jīng)典，在保留思想性和藝術(shù)性的前提下，弘揚(yáng)主旋律，傳承正能量，倡導(dǎo)社會主義核心價值觀，為現(xiàn)代社會服務(wù)，為現(xiàn)代人民服務(wù)，有了這樣的特質(zhì)，才能使經(jīng)典更為經(jīng)典。該劇之所以展演，在舞臺充滿生機(jī)與活力，說明此次劇本整理是成功的。有了劇本整理的成功，該劇就有了繼續(xù)傳承和保護(hù)意義。

三、戲曲經(jīng)典的傳承。戲曲藝術(shù)是中華民族文化中的瑰寶。人民需要經(jīng)典，經(jīng)典更需要傳承，傳承不能沒有團(tuán)體，這本是“三位一體”的一個系統(tǒng)工程。正是在這種背景之下，遂平縣惠民越調(diào)演出有限公司應(yīng)運(yùn)而生。目前，該團(tuán)有演職員45人，是我市民營劇團(tuán)中陣容整齊、行當(dāng)齊全、劇目豐富、實(shí)力雄厚的表演團(tuán)體之一，先后上演了申派越調(diào)經(jīng)典戲劇《李天保娶親》、毛派經(jīng)典戲劇《白奶奶醉酒》《火焚繡樓》《李雙喜借糧》，傳統(tǒng)越調(diào)《大登殿》《打金枝》《無佞府》《哭殿》等。同時，他們還自籌資金，創(chuàng)排新劇。2014年，創(chuàng)排反映英模題材的越調(diào)現(xiàn)代戲《好人李國喜》獲駐馬店市第五屆戲劇大賽個人表演一等獎、唱腔設(shè)計(jì)獎、“五個一工程”獎；2015年應(yīng)邀參加“紀(jì)念越調(diào)大師申鳳梅逝世二十周年專場演出”；創(chuàng)作的越調(diào)小戲《微光大愛》《錢袋子》連續(xù)兩年入選2015、2016年度國家文化和旅游部戲曲劇本孵化計(jì)劃項(xiàng)目，獲得省、市“五個一工程”重點(diǎn)扶持。六人臺演一戲，個個角色皆出彩。賽艷艷飾演的董大妮，灑脫大方、隱而不露，極具毛派越調(diào)表演風(fēng)采，李保成飾演的董大義尖酸吝嗇、除夕熬年，倒酒因人而異、出神入化，豫如原版毛派《李雙喜借糧》中董大義的幽默風(fēng)趣，劉素霞飾演的李雙喜貧且有志、儒雅大氣，還有劉秀梅飾演董妻表現(xiàn)出的賢德善良、處事周全，許靜飾演董二妮的俊俏靈巧、機(jī)智亮麗，老家院飾演者馬中安的遇事不驚、行事果斷。六人各有特點(diǎn)，行當(dāng)凸顯不同，個個入戲傳神。雖是民營劇的演員，與專業(yè)演員水平不相上下，且?guī)е嗤恋那逑?。有了這么一個具有專業(yè)水準(zhǔn)、植根于農(nóng)村沃土的民營劇團(tuán)，再不愁戲曲經(jīng)典無法傳承。

總之，經(jīng)典自有魅力、經(jīng)典仍需提高，提高方可傳承，傳承要有劇團(tuán)，人才才是關(guān)鍵。只有這樣，我們的戲曲事業(yè)才能繁榮發(fā)展，流芳百世，光耀中華。

（作者系駐馬店樊粹庭豫劇文化促進(jìn)會常務(wù)理事）