《暴風(fēng)眼》中，藉由種種看得見的時(shí)代感，當(dāng)代隱蔽戰(zhàn)線的無名英雄漸漸顯影，看不見的國安之盾熠熠生輝。圖為該劇海報(bào)。 制圖：馮曉瑜

茶杯輕輕放下，觀眾心頭的弦漸漸繃滿。只憑杯底微不可察的芯片，機(jī)密文件便在轉(zhuǎn)瞬間從會(huì)議桌上的電腦落入了未知黑手。稀松平常的工作場景、平平無奇的生活物件，背后都可能蘊(yùn)藏一樁侵害國家安全的陰謀。《暴風(fēng)眼》里這一幕可謂藝術(shù)化濃縮了當(dāng)代國安都市反諜劇的創(chuàng)作方法論。

在國產(chǎn)劇的作品序列里，這一題材頗為冷門。國家安全的涉密性，決定了主創(chuàng)不可能充分地體驗(yàn)生活；故事語境的當(dāng)代性，限定了劇本無法像呈現(xiàn)幾十年前隱蔽戰(zhàn)線斗爭那樣將最新的偵破手段展現(xiàn)淋漓。怎樣在有限的騰挪空間里求索無限的戲劇張力，破解這道難題，總編劇梁振華將劇本打磨了漫長的九年。

如今，劇作終與觀眾見面。在懸疑、涉案等類型化的強(qiáng)情節(jié)中，主創(chuàng)調(diào)用了貼近日常的人事物，也點(diǎn)到了高科技在正邪較量中的勝負(fù)手。藉由種種看得見的時(shí)代感，當(dāng)代隱蔽戰(zhàn)線的無名英雄漸漸顯影，看不見的國安之盾熠熠生輝。

復(fù)調(diào)敘事，折射當(dāng)代國安題材的內(nèi)涵與外延

許多人的概念里，“當(dāng)代國安都市反諜劇”是個(gè)陌生的搭配。事實(shí)上，業(yè)界視之為諜戰(zhàn)的新變型。按年代劃分，諜戰(zhàn)劇主要描繪1949年之前的敵我斗爭；反特劇講述新中國成立后打擊潛伏特務(wù)、維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定的故事；國安劇的時(shí)間背景始于上世紀(jì)80年代，和平年代的反諜戰(zhàn)場不見硝煙，卻有更為復(fù)雜的國際形勢、富有科技感的斗爭手段。“在科技飛速發(fā)展、信息高速流通的當(dāng)代社會(huì)，國家安全的內(nèi)涵與外延比以往任何時(shí)候都要豐富。”總制片人高琛說，團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作基于如是認(rèn)知。

籠統(tǒng)地看，《暴風(fēng)眼》是個(gè)大案套小案、一樁大案講到底的故事。在虛構(gòu)的雙清市，以安靜和馬尚為代表的國安戰(zhàn)士正在執(zhí)行“暴風(fēng)眼行動(dòng)”。他們不僅要破獲鼎華集團(tuán)機(jī)密數(shù)據(jù)被盜的商業(yè)案件，更要引蛇出洞，揪出 “沉睡者”，將跨國間諜組織一網(wǎng)打盡，從而守護(hù)關(guān)聯(lián)著精確制導(dǎo)材料的國家稀有資源及相關(guān)合成技術(shù)。一宗大案需要細(xì)說從頭，稀有資源、核心技術(shù)在國家安全中的戰(zhàn)略地位也要 “落地”地講，劇本用復(fù)調(diào)敘事多線并行的方式耐心編織。

國安戰(zhàn)線的偵查兵分兩路。楊冪飾演的安靜接緊急任務(wù)，張開大網(wǎng)尋蹤即刻入境的嫌疑人；張彬彬飾演的馬尚以獵頭身份示人，他的暗中追索早于航班登機(jī)那一刻。一明一暗，一路在國內(nèi)布控，另一路自境外開始跟蹤。雖里應(yīng)外合，但彼此身份底牌僅在有限的范圍內(nèi)互相知曉。

犯罪陣營同樣迷霧深鎖。“隔空盜取”數(shù)據(jù)的陳燦被秘密抓捕，買家遲遲不現(xiàn)身；長安科技的賈長安剛被鎖定為嫌疑對象，轉(zhuǎn)身便死于非命；身居鼎華集團(tuán)要職的苗家父女先后透露了背后操控者的姓名，但這個(gè)神秘的“徐鶴”在人皮面具下另有他人。每一次眼看接近真相，案情就會(huì)出現(xiàn)新的岔路、新的人物，如同一片片拼圖等待匯攏。

當(dāng)代都市里的探案進(jìn)程不僅人物盤根錯(cuò)節(jié)，正邪雙方斗智斗勇的手段也異常豐富。陳燦的數(shù)據(jù)吸盤、徐鶴的生物偽裝技巧、海外犯罪頭目的連環(huán)設(shè)計(jì)……相較以往的諜戰(zhàn)劇、反特劇，《暴風(fēng)眼》里犯罪分子的作案工具與手法都刷新了觀眾的認(rèn)知。而“天眼”系統(tǒng)、人臉虹膜技術(shù)、放射性同位素跟蹤、步態(tài)識別技術(shù)……故事里國安戰(zhàn)士運(yùn)用的偵查手段，讓觀眾打開眼界的同時(shí)收獲穩(wěn)穩(wěn)的安全感。

親情與人性的凝視，激蕩起“于無聲處”的英雄本色

如果說抽絲剝繭的案件偵破過程能滿足觀眾對懸念設(shè)置的期待，那么往人性深處開掘，便是當(dāng)代國安反諜劇承自諜戰(zhàn)、反特類型一以貫之的王牌。把人寫“真”寫“活”了，嚴(yán)肅的題材、陌生的事自然會(huì)在觀眾心里落地。

前半程，《暴風(fēng)眼》對人物情感的著墨相當(dāng)克制，僅用寥寥數(shù)筆就勾勒出劇里國安戰(zhàn)士“普通人”的一面。他們有家人，有牽絆，有堅(jiān)強(qiáng)理性，也有脆弱的一面。

安靜人如其名，始終在偵查一線的她冷靜沉著。但揭開不動(dòng)聲色的外表，這位十年前突然從人群“消失”的姑娘，內(nèi)心藏著不為外人道的傷與謎。母親在餐桌上的關(guān)心，“我不問細(xì)節(jié)，就想知道這次行動(dòng)危不危險(xiǎn)”，簡單一句點(diǎn)到了國安工作潛在的風(fēng)險(xiǎn)，也隱隱牽出往事謎團(tuán)。馬尚更是背負(fù)秘密前行的人，涉密級別更高的他需要長年活在“扮演他人”的假面之下。父母眼里，兒子是職場不愉快就從北京裸辭回家鄉(xiāng)的“小駒子”；新同事眼里，他是靠人脈空降的關(guān)系戶；即便在國安隊(duì)伍內(nèi)部，他的真正身份也秘而不宣。

隨偵查工作深入，有跡象表明，這宗國家稀有資源流失的案件還與安靜父親的犧牲、馬尚的家庭有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。暴風(fēng)雨即將來臨，當(dāng)代都市里的“潛伏者”終要接受親情與人性的凝視、考驗(yàn)。如何激蕩起“于無聲處”的英雄本色，必然是該劇后半程的最大看點(diǎn)。

社交媒體上，許多網(wǎng)友不約而同在觀后感里化用劇中臺詞——“也許沒有人知道你的名字，像置身茫茫人海中平凡的種子，但你的故事山河記得。”梁振華回憶，劇本創(chuàng)作始于2010年，九年時(shí)間五易其稿，從來沒有轉(zhuǎn)移的是創(chuàng)作者的初心。“國家安全與普通人生活聯(lián)系有多緊密？我們被素昧平生的人保護(hù)得有多好？希望《暴風(fēng)眼》能以很小的一筆，讓更多人看見和平年代守護(hù)祖國和人民的無名英雄。”