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理工男張桐心懷敬畏演繹李大釗

2021-02-22 10:36 來源:新華網(wǎng) 責(zé)任編輯:閆繼華
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摘要:北京新文化運(yùn)動紀(jì)念館文物資料保管部副主任、研究館員劉靜向北青報記者透露。“除了在橫店影視基地的拍攝,劇組還將最后一集的取景放在了北大紅樓原址。權(quán)威史料確保劇集真實性   對于《覺醒年代》這部劇,馬海亭認(rèn)為拍得很真實。   馬海亭表示,最近一直在追這部劇。

“燕趙慷慨悲歌之男兒,他像一座塔一樣,矗立在畫面中”?!队X醒年代》的導(dǎo)演張永新這樣形容張桐扮演的李大釗。作為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目,重大革命歷史題材劇《覺醒年代》正在中央廣播電視總臺央視綜合頻道黃金時間熱播,取得收視口碑雙豐收。劇中的主要人物之一——扮演李大釗先生的青年演員張桐也成為了觀眾矚目的焦點。觀眾一致認(rèn)為,他不是最“形似”的,卻演出了李大釗先生的“靈魂”。

作為影視行業(yè)中少有的高學(xué)歷演員,張桐曾在法國里昂藝術(shù)戲劇學(xué)院讀到了碩士,還曾在南開大學(xué)計算機(jī)專業(yè)攻讀。出道近20年,足夠多可以證明張桐演技的作品,如《亮劍》《中國近衛(wèi)軍》《鐵梨花》《絕命后衛(wèi)師》等,更證明了他的演技與實力并存。

作為一名80后演員,張桐朝氣蓬勃、有沖勁、有干勁,同時他很熱愛演員這份工作。他表示,“我曾演過很多革命者的角色,這次飾演革命先驅(qū)的經(jīng)歷讓我震撼,革命先驅(qū)的信仰激勵著我們。”

 談角色

  接到邀約覺得角色太難演

  心懷敬畏決定啃“硬骨頭”

北青報:參演《覺醒年代》的契機(jī)是什么?

張桐:《覺醒年代》的制片方找到了我,問我李大釗這個人物要不要演。當(dāng)時,我第一時間冒出來的想法是不想演,里邊包含了拒絕和敬畏的成分,還有對自己沒把握的成分。怎樣才能讓這個人物既符合歷史,又真實、生動、鮮活,怎樣詮釋這樣一個人格偉大、堅韌的人物,我覺得太難了。但我又想到這是一塊“硬骨頭”,應(yīng)該去嘗試,所以接下這個角色,來到了這個劇組。

北青報:如何去揣摩和詮釋這一角色?

張桐:我是抱著一顆敬畏之心和謙虛之心來詮釋這個角色的。我所要做的是如何在原有的人們對他的認(rèn)知的基礎(chǔ)上,讓這個人物更加豐滿。之前也有很多前輩詮釋過這個人物,所以我也觀看了大量其他前輩的表演,在此基礎(chǔ)上用自己的方式來演繹。

北青報:你所詮釋的李大釗想要傳達(dá)給觀眾什么?

張桐:這部劇只演到了中國共產(chǎn)黨的成立,沒有提到大釗先生的犧牲,但是我們想要通過這部劇,讓大家了解他開創(chuàng)的偉大事業(yè)和留下的思想遺產(chǎn)永遠(yuǎn)不可磨滅,他永遠(yuǎn)是共產(chǎn)黨人學(xué)習(xí)的榜樣。

  談拍攝

  劇組千里“運(yùn)黃沙”

  營造黃沙漫天氛圍

北青報:劇中您和劉琳老師飾演的趙紉蘭有很多對手戲,您怎么看待李大釗和趙紉蘭之間的感情?

張桐:他們長相廝守的愛情很讓人感動。大家都很清楚他們兩個人的年齡差距、文化的差距、思想的差距,但是兩個人在婚姻中彼此尊重,彼此信賴,都很長情和深情。劉琳老師飾演的是一個勞動婦女,她演得很真摯動人,和她在一起演戲能夠感受到她對這個角色的深情投入。有一場告別的戲我印象很深,趙紉蘭決定自己帶孩子去鄉(xiāng)下,不給李大釗先生造成負(fù)擔(dān),讓他安心搞革命,兩個人最后都背過身默默流淚。從這里就可以看出,即使身份不同、文化程度不同,但是兩個人的心是緊緊連在一起的,這種感情是難能可貴的。

北青報:這是和導(dǎo)演張永新的第幾次合作?他給你留下怎樣的印象?

張桐:這是我和張導(dǎo)第一次合作,張導(dǎo)是一個對細(xì)節(jié)、品質(zhì)要求很高的導(dǎo)演,相信大家從劇中也能看到。比如,李大釗回北京那場戲,要營造出百年前北京的氛圍,就需要黃沙漫天的感覺,劇組用了很大的功夫才不遠(yuǎn)千里運(yùn)來了黃沙,時間、精力、人力、財力都耗費(fèi)不小,直到后來每個演員從戲上下來都是滿嘴的沙子。這些都源于導(dǎo)演對于細(xì)節(jié)的要求,一絲一毫都需要精準(zhǔn)。

因為這部戲是歷史劇,劇組的氛圍也是非常有文化氣息的,整個劇組都會沉浸在學(xué)習(xí)歷史知識的氛圍中,大家經(jīng)常會在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下一起討論臺詞、劇情等。

 談求學(xué)

  年少時夢想是“當(dāng)明星”

  從計算機(jī)專業(yè)轉(zhuǎn)讀戲劇

北青報:你大學(xué)時在南開大學(xué)讀的計算機(jī)專業(yè),后來到法國里昂藝術(shù)戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)。

張桐:那時我也就19歲,我總說是處于“青春躁動期”,覺得天地間都裝不下我,心氣兒特高,總想干一番大事業(yè),覺得我這么讀下去,畢業(yè)了也就是給人打一輩子工。我不是說打工不好,只是覺得不甘心這樣。我從小就有兩個夢想:一個是當(dāng)警察,但是我視力不好,所以當(dāng)不了;另一個就是當(dāng)明星,那時候都叫明星,不叫演員。有人告訴我學(xué)藝術(shù)去法國好,我就去那邊念了兩年。在法國,現(xiàn)實社會也給我上了一課,做人還是要腳踏實地比較好。(文/記者 祖薇薇)

  幕后揭秘

  求真 劇組借來了143件文物復(fù)制品

在《覺醒年代》已播出的劇集中,百年前掀起新文化運(yùn)動的《新青年》雜志多次被曝光。這珍貴的文物史料來自哪里?按1:1.2復(fù)建的北大紅樓背后又有哪些故事?就此,北京青年報記者采訪了北京新文化運(yùn)動紀(jì)念館的相關(guān)人員。

 劇組借走146張歷史圖片

“《覺醒年代》劇組來我們新文化運(yùn)動紀(jì)念館采風(fēng)的時候,借走了143件文物復(fù)制品,這里面包括全套的《新青年》雜志、《每周評論》及其他一些書籍和手稿。”北京新文化運(yùn)動紀(jì)念館文物資料保管部副主任、研究館員劉靜向北青報記者透露。

劉靜介紹,《覺醒年代》電視劇海報里,青年毛澤東手里攥著的《每周評論——青島問題號特刊》也是新文化運(yùn)動紀(jì)念館的文物復(fù)制品。毛澤東在北大圖書館擔(dān)任助理員時,經(jīng)常參加李大釗組織的學(xué)生研討各種新思潮的活動。后來為了推動愛國運(yùn)動的發(fā)展、激發(fā)群眾的革命熱情,毛澤東認(rèn)為湖南迫切需要辦一個有影響的革命刊物,建議湖南省學(xué)聯(lián)仿效李大釗的《每周評論》,創(chuàng)辦了《湘江評論》周刊,他親自擔(dān)任主編。

“我館還給《覺醒年代》劇組提供了146張歷史圖片,其中有五四運(yùn)動的場景,還有學(xué)生領(lǐng)袖照片,給劇組進(jìn)行參考使用。”劉靜介紹道。

  按照1:1.2比例復(fù)刻原版

值得一提的是,為了在橫店影視基地拍攝出最佳效果,北大紅樓建筑甚至按照1:1.2的比例復(fù)刻原版。劉靜說,當(dāng)時劇組多次來到北京新文化運(yùn)動紀(jì)念館內(nèi)的北大紅樓原址進(jìn)行實地測量。“他們態(tài)度認(rèn)真,問我這紅樓的紅木地板原來就有么?我說是的。他們還問紅樓的暖氣問題,100年前那時到底是燒火爐,還是已經(jīng)有了暖氣。我說北大紅樓至今沿用了部分老式鑄鐵的暖氣片。”

劉靜還介紹,就連這紅樓展廳里安裝的陶瓷的荷葉燈,他們也事無巨細(xì)地問到了,“民國初年用的就是這種燈么”?劉靜回答是,但如今這個燈是修舊如舊,從武漢那邊專門定制的仿民國的燈。在她看來,正是劇組這種追根問底、精益求精的工匠精神,才使得北大紅樓在鏡頭里原汁原味地呈現(xiàn)出來。

“除了在橫店影視基地的拍攝,劇組還將最后一集的取景放在了北大紅樓原址。殺青那天,我就在現(xiàn)場,能在此‘見證’與回望百年前的那股思潮和歷史,我感到很榮幸。”該館辦公室主任馬海亭補(bǔ)充說。

  權(quán)威史料確保劇集真實性

對于《覺醒年代》這部劇,馬海亭認(rèn)為拍得很真實。“我看到劇組拿著厚厚的劇本,那是經(jīng)過中央黨史文獻(xiàn)研究室審核過的權(quán)威史料。”

馬海亭表示,最近一直在追這部劇。片中意志堅定的革命者李大釗一邊冒著生命危險創(chuàng)辦雜志傳播馬克思主義,一邊很溫情地對待家人,妥善處理家務(wù),并得到家人對他革命的支持,這些細(xì)節(jié)深深打動了她。這樣的劇情既有宏大的歷史敘事,也有革命者的家事與很生活化的一面,如此將家國情懷通過藝術(shù)化的表現(xiàn)形式緊密結(jié)合起來,使得人物形象很立體、很鮮活。

“1921年中國共產(chǎn)黨成立前是經(jīng)過了一段時期的馬克思主義思想啟蒙運(yùn)動的,這為中共建黨做了很扎實的前期鋪墊。而這部劇正好恰如其分地抓住了這一歷史脈絡(luò),彌補(bǔ)了鮮少有影視劇反映這一段歷史主題的空白,還關(guān)照當(dāng)下,有很強(qiáng)的現(xiàn)實意義。”馬海亭說。(文/記者 張恩杰 統(tǒng)籌/劉江華)

責(zé)任編輯:閆繼華

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