“燕趙慷慨悲歌之男兒，他像一座塔一樣，矗立在畫面中”?！队X醒年代》的導(dǎo)演張永新這樣形容張桐扮演的李大釗。作為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目，重大革命歷史題材劇《覺醒年代》正在中央廣播電視總臺央視綜合頻道黃金時間熱播，取得收視口碑雙豐收。劇中的主要人物之一——扮演李大釗先生的青年演員張桐也成為了觀眾矚目的焦點。觀眾一致認(rèn)為，他不是最“形似”的，卻演出了李大釗先生的“靈魂”。

作為影視行業(yè)中少有的高學(xué)歷演員，張桐曾在法國里昂藝術(shù)戲劇學(xué)院讀到了碩士，還曾在南開大學(xué)計算機(jī)專業(yè)攻讀。出道近20年，足夠多可以證明張桐演技的作品，如《亮劍》《中國近衛(wèi)軍》《鐵梨花》《絕命后衛(wèi)師》等，更證明了他的演技與實力并存。

作為一名80后演員，張桐朝氣蓬勃、有沖勁、有干勁，同時他很熱愛演員這份工作。他表示，“我曾演過很多革命者的角色，這次飾演革命先驅(qū)的經(jīng)歷讓我震撼，革命先驅(qū)的信仰激勵著我們。”

　談角色

　　接到邀約覺得角色太難演

　　心懷敬畏決定啃“硬骨頭”

北青報：參演《覺醒年代》的契機(jī)是什么？

張桐：《覺醒年代》的制片方找到了我，問我李大釗這個人物要不要演。當(dāng)時，我第一時間冒出來的想法是不想演，里邊包含了拒絕和敬畏的成分，還有對自己沒把握的成分。怎樣才能讓這個人物既符合歷史，又真實、生動、鮮活，怎樣詮釋這樣一個人格偉大、堅韌的人物，我覺得太難了。但我又想到這是一塊“硬骨頭”，應(yīng)該去嘗試，所以接下這個角色，來到了這個劇組。

北青報：如何去揣摩和詮釋這一角色？

張桐：我是抱著一顆敬畏之心和謙虛之心來詮釋這個角色的。我所要做的是如何在原有的人們對他的認(rèn)知的基礎(chǔ)上，讓這個人物更加豐滿。之前也有很多前輩詮釋過這個人物，所以我也觀看了大量其他前輩的表演，在此基礎(chǔ)上用自己的方式來演繹。

北青報：你所詮釋的李大釗想要傳達(dá)給觀眾什么？

張桐：這部劇只演到了中國共產(chǎn)黨的成立，沒有提到大釗先生的犧牲，但是我們想要通過這部劇，讓大家了解他開創(chuàng)的偉大事業(yè)和留下的思想遺產(chǎn)永遠(yuǎn)不可磨滅，他永遠(yuǎn)是共產(chǎn)黨人學(xué)習(xí)的榜樣。

　　談拍攝

　　劇組千里“運(yùn)黃沙”

　　營造黃沙漫天氛圍

北青報：劇中您和劉琳老師飾演的趙紉蘭有很多對手戲，您怎么看待李大釗和趙紉蘭之間的感情？

張桐：他們長相廝守的愛情很讓人感動。大家都很清楚他們兩個人的年齡差距、文化的差距、思想的差距，但是兩個人在婚姻中彼此尊重，彼此信賴，都很長情和深情。劉琳老師飾演的是一個勞動婦女，她演得很真摯動人，和她在一起演戲能夠感受到她對這個角色的深情投入。有一場告別的戲我印象很深，趙紉蘭決定自己帶孩子去鄉(xiāng)下，不給李大釗先生造成負(fù)擔(dān)，讓他安心搞革命，兩個人最后都背過身默默流淚。從這里就可以看出，即使身份不同、文化程度不同，但是兩個人的心是緊緊連在一起的，這種感情是難能可貴的。

北青報：這是和導(dǎo)演張永新的第幾次合作？他給你留下怎樣的印象？

張桐：這是我和張導(dǎo)第一次合作，張導(dǎo)是一個對細(xì)節(jié)、品質(zhì)要求很高的導(dǎo)演，相信大家從劇中也能看到。比如，李大釗回北京那場戲，要營造出百年前北京的氛圍，就需要黃沙漫天的感覺，劇組用了很大的功夫才不遠(yuǎn)千里運(yùn)來了黃沙，時間、精力、人力、財力都耗費(fèi)不小，直到后來每個演員從戲上下來都是滿嘴的沙子。這些都源于導(dǎo)演對于細(xì)節(jié)的要求，一絲一毫都需要精準(zhǔn)。

因為這部戲是歷史劇，劇組的氛圍也是非常有文化氣息的，整個劇組都會沉浸在學(xué)習(xí)歷史知識的氛圍中，大家經(jīng)常會在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下一起討論臺詞、劇情等。

　談求學(xué)

　　年少時夢想是“當(dāng)明星”

　　從計算機(jī)專業(yè)轉(zhuǎn)讀戲劇

北青報：你大學(xué)時在南開大學(xué)讀的計算機(jī)專業(yè)，后來到法國里昂藝術(shù)戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)。

張桐：那時我也就19歲，我總說是處于“青春躁動期”，覺得天地間都裝不下我，心氣兒特高，總想干一番大事業(yè)，覺得我這么讀下去，畢業(yè)了也就是給人打一輩子工。我不是說打工不好，只是覺得不甘心這樣。我從小就有兩個夢想：一個是當(dāng)警察，但是我視力不好，所以當(dāng)不了；另一個就是當(dāng)明星，那時候都叫明星，不叫演員。有人告訴我學(xué)藝術(shù)去法國好，我就去那邊念了兩年。在法國，現(xiàn)實社會也給我上了一課，做人還是要腳踏實地比較好。（文/記者 祖薇薇）

　　幕后揭秘

　　求真 劇組借來了143件文物復(fù)制品

在《覺醒年代》已播出的劇集中，百年前掀起新文化運(yùn)動的《新青年》雜志多次被曝光。這珍貴的文物史料來自哪里？按1:1.2復(fù)建的北大紅樓背后又有哪些故事？就此，北京青年報記者采訪了北京新文化運(yùn)動紀(jì)念館的相關(guān)人員。

　劇組借走146張歷史圖片

“《覺醒年代》劇組來我們新文化運(yùn)動紀(jì)念館采風(fēng)的時候，借走了143件文物復(fù)制品，這里面包括全套的《新青年》雜志、《每周評論》及其他一些書籍和手稿。”北京新文化運(yùn)動紀(jì)念館文物資料保管部副主任、研究館員劉靜向北青報記者透露。

劉靜介紹，《覺醒年代》電視劇海報里，青年毛澤東手里攥著的《每周評論——青島問題號特刊》也是新文化運(yùn)動紀(jì)念館的文物復(fù)制品。毛澤東在北大圖書館擔(dān)任助理員時，經(jīng)常參加李大釗組織的學(xué)生研討各種新思潮的活動。后來為了推動愛國運(yùn)動的發(fā)展、激發(fā)群眾的革命熱情，毛澤東認(rèn)為湖南迫切需要辦一個有影響的革命刊物，建議湖南省學(xué)聯(lián)仿效李大釗的《每周評論》，創(chuàng)辦了《湘江評論》周刊，他親自擔(dān)任主編。

“我館還給《覺醒年代》劇組提供了146張歷史圖片，其中有五四運(yùn)動的場景，還有學(xué)生領(lǐng)袖照片，給劇組進(jìn)行參考使用。”劉靜介紹道。

　　按照1:1.2比例復(fù)刻原版

值得一提的是，為了在橫店影視基地拍攝出最佳效果，北大紅樓建筑甚至按照1:1.2的比例復(fù)刻原版。劉靜說，當(dāng)時劇組多次來到北京新文化運(yùn)動紀(jì)念館內(nèi)的北大紅樓原址進(jìn)行實地測量。“他們態(tài)度認(rèn)真，問我這紅樓的紅木地板原來就有么？我說是的。他們還問紅樓的暖氣問題，100年前那時到底是燒火爐，還是已經(jīng)有了暖氣。我說北大紅樓至今沿用了部分老式鑄鐵的暖氣片。”

劉靜還介紹，就連這紅樓展廳里安裝的陶瓷的荷葉燈，他們也事無巨細(xì)地問到了，“民國初年用的就是這種燈么”？劉靜回答是，但如今這個燈是修舊如舊，從武漢那邊專門定制的仿民國的燈。在她看來，正是劇組這種追根問底、精益求精的工匠精神，才使得北大紅樓在鏡頭里原汁原味地呈現(xiàn)出來。

“除了在橫店影視基地的拍攝，劇組還將最后一集的取景放在了北大紅樓原址。殺青那天，我就在現(xiàn)場，能在此‘見證’與回望百年前的那股思潮和歷史，我感到很榮幸。”該館辦公室主任馬海亭補(bǔ)充說。

　　權(quán)威史料確保劇集真實性

對于《覺醒年代》這部劇，馬海亭認(rèn)為拍得很真實。“我看到劇組拿著厚厚的劇本，那是經(jīng)過中央黨史文獻(xiàn)研究室審核過的權(quán)威史料。”

馬海亭表示，最近一直在追這部劇。片中意志堅定的革命者李大釗一邊冒著生命危險創(chuàng)辦雜志傳播馬克思主義，一邊很溫情地對待家人，妥善處理家務(wù)，并得到家人對他革命的支持，這些細(xì)節(jié)深深打動了她。這樣的劇情既有宏大的歷史敘事，也有革命者的家事與很生活化的一面，如此將家國情懷通過藝術(shù)化的表現(xiàn)形式緊密結(jié)合起來，使得人物形象很立體、很鮮活。

“1921年中國共產(chǎn)黨成立前是經(jīng)過了一段時期的馬克思主義思想啟蒙運(yùn)動的，這為中共建黨做了很扎實的前期鋪墊。而這部劇正好恰如其分地抓住了這一歷史脈絡(luò)，彌補(bǔ)了鮮少有影視劇反映這一段歷史主題的空白，還關(guān)照當(dāng)下，有很強(qiáng)的現(xiàn)實意義。”馬海亭說。（文/記者 張恩杰 統(tǒng)籌/劉江華）