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《上陽(yáng)賦》頂配版難挽回大女主時(shí)代落幕?

2021-01-18 15:02 來(lái)源:新華網(wǎng) 責(zé)任編輯:閆繼華
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摘要:降維   權(quán)謀+瑪麗蘇 古裝“大女主”該謝幕了   從目前更新的《上陽(yáng)賦》來(lái)看,它只是一部低幼古裝權(quán)謀和瑪麗蘇的綜合體,高配置的演員再認(rèn)真對(duì)待、使出渾身演技,也托不起其致命傷。

章子怡主演的第一部電視劇《上陽(yáng)賦》上周空降優(yōu)酷開(kāi)播,最初的高期待值和高關(guān)注度與該劇的真實(shí)評(píng)價(jià)形成強(qiáng)烈反差。第一天,輿論集中吐槽章子怡38歲演15歲少女的尷尬;隨后,全劇演員整體年齡感錯(cuò)位的問(wèn)題被發(fā)現(xiàn)。但是,隨著劇情更新至10集左右,《上陽(yáng)賦》真正的問(wèn)題逐漸顯露:年齡只是小問(wèn)題,即便有最高配置的實(shí)力演員陣容、精致用心的服化道制作、電影感的鏡頭加持,也托不起情節(jié)低幼的劇本。

  降齡

  以章子怡為中心 導(dǎo)致演員配置中老年化

《上陽(yáng)賦》最開(kāi)始被吐槽年齡感偏大,反映了三年前電視劇市場(chǎng)大IP改編最瘋狂階段的核心問(wèn)題:正常的劇本、制作中心制被實(shí)際的演員中心制取代,流量為王?!渡详?yáng)賦》能請(qǐng)到章子怡“下凡”,必然要最大限度地放大她的價(jià)值,同時(shí)“前三集決定生死”,用一個(gè)真正15歲小演員來(lái)扮演年輕版章子怡,制片方和播出平臺(tái)都不可能選擇這種方案;以章子怡為中心,也決定了其他演員的配置必然是全員中老年化。

章子怡拍攝《上陽(yáng)賦》時(shí)38歲,全劇最年輕的女角色是今年38歲的劉蕓飾演的丫鬟蘇錦兒;扮演章子怡閨蜜謝宛如的左小青43歲。跟章子怡搭戲的三位男演員周一圍、袁弘、楊祐寧同齡,都是1982年的。在劇中出演長(zhǎng)輩的演員中,趙雅芝今年66歲,史可56歲,惠英紅60歲。全劇只有49歲的于和偉和50歲的蔣愷是角色與年齡感匹配的……這種演員配置,既是年齡與章子怡完成匹配,也是在演技、知名度、個(gè)人喜好上全面以“大女主”為中心。比如周一圍、劉蕓都是在綜藝《我就是演員》中得到章導(dǎo)師加持的。

平心而論,年齡感偏高本身并不是一個(gè)大問(wèn)題。一是女演員大都保養(yǎng)用功,二是這些知名演員有演技和閱歷傍身,最初的不適感很快被劇情帶來(lái)的錯(cuò)愕取代?!渡详?yáng)賦》真正不匹配、讓觀(guān)眾感到處處泄氣的是套路低幼的情節(jié)、小兒科的所謂權(quán)謀,一場(chǎng)場(chǎng)好戲淪落為一地雞毛。

  降智

  情節(jié)嚴(yán)重套路化 同樣爛梗竟用兩次

首先,“大女主”古裝劇經(jīng)歷過(guò)《甄嬛傳》、《羋月傳》、《楚喬傳》、《如懿傳》等等傳承和發(fā)展,人設(shè)、橋段已經(jīng)難以出新。難怪網(wǎng)友說(shuō):“女主沒(méi)和初戀在一起,嫁給男主,陪男主打天下——類(lèi)似的故事,我記不清看了多少遍。”從網(wǎng)文小說(shuō)《帝王業(yè)》影視化改編,萬(wàn)千寵愛(ài)、英雄救美、先婚后愛(ài)等等司空見(jiàn)慣的網(wǎng)文標(biāo)簽《上陽(yáng)賦》不僅照單全收,且為了體現(xiàn)其“頂配”,毫無(wú)節(jié)制,最終導(dǎo)致過(guò)于“瑪麗蘇”而導(dǎo)致觀(guān)眾的反感。

劇集一開(kāi)篇,王儇以旁白訴說(shuō)著自己一生的開(kāi)端,交代歷史背景、人物關(guān)系。上至皇帝、皇后、三位皇子,下至臣子、兄妹,言必談“王儇”,整個(gè)天下仿佛都一門(mén)心思圍著女主運(yùn)轉(zhuǎn)。這位郡主聰慧睿智、重情重義、有勇有謀,再加上有著傾國(guó)傾城的容顏,身邊的各色男子都被她吸引,不出10集編劇已為其配齊了青梅竹馬、異域王子和真命天子等大女主“三件套”;又不出三集,王儇就完成了迫嫁下嫁、草原度假、生死相托的撒糖程序。

在這個(gè)過(guò)程中,不僅情節(jié)嚴(yán)重套路化,幾乎所有人物都是女主開(kāi)掛人生的“工具人”。王儇的貼身丫鬟前一集還為了救女主去找三皇子,后一集僅用幾句臺(tái)詞交代就反轉(zhuǎn)為一心愛(ài)慕三皇子的卑微女仆,背叛女主;王儇的閨蜜謝宛如由左小青扮演自有一份熟女的洞徹豁達(dá),編劇卻為了安排一場(chǎng)蹩腳的宮廷奪權(quán)陰謀,讓她先被太子用迷情香占有,下一集又心甘情愿做起了舉案齊眉的太子妃……總之,人物充斥著為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的莫名其妙,真是錯(cuò)過(guò)一眼,恐劇情不接。

除了“工具人”,所謂宮斗權(quán)謀也是充斥著讓觀(guān)眾一眼看透的“工具情節(jié)”,全面“降智”:比如女主爬高,就是為了下一步男主出現(xiàn)將其接住,這樣的爛?!渡详?yáng)賦》一次不夠竟然用了兩次!上元燈節(jié)赤裸裸套用《大明宮詞》情節(jié),女主逃出宮偶遇男主,連面具都是一樣的;政治格局交代的是王謝兩家相互制衡暗中奪權(quán),但事實(shí)是王家稍一發(fā)力謝家就全面潰敗毫無(wú)還手之力;皇后為了讓太子強(qiáng)娶王儇,從催情香到宮女騙王儇而來(lái),最后鏡頭一轉(zhuǎn)失身痛哭的是謝宛如,既無(wú)鋪墊也無(wú)懸念,主創(chuàng)比觀(guān)眾還著急要一個(gè)結(jié)果。章子怡在《我就是演員》中點(diǎn)評(píng)時(shí)經(jīng)常指出臺(tái)上演員在表演結(jié)果而不是過(guò)程,很難想象她何以接受了如此劇情浮皮潦草走過(guò)場(chǎng)的一部作品。

  降維

  權(quán)謀+瑪麗蘇 古裝“大女主”該謝幕了

從目前更新的《上陽(yáng)賦》來(lái)看,它只是一部低幼古裝權(quán)謀和瑪麗蘇的綜合體,高配置的演員再認(rèn)真對(duì)待、使出渾身演技,也托不起其致命傷。三年前,頂級(jí)流量+大古裝+強(qiáng)情節(jié)+“瑪麗蘇”=市場(chǎng)王牌,但風(fēng)水輪流轉(zhuǎn),這樣的套路在今天已經(jīng)過(guò)時(shí)。

2020年是以《隱秘的角落》為代表的懸疑類(lèi)型劇大放異彩的年份,古裝網(wǎng)文改編也走出了像《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《慶余年》等嶄新的故事類(lèi)型,至于女性成長(zhǎng)故事,《二十不惑》《三十而已》《安家》這樣的都市女性力量和話(huà)題劇集中爆發(fā),不同類(lèi)型不同價(jià)值觀(guān)的多樣化女性角色得以全面亮相,集萬(wàn)千寵愛(ài)的“瑪麗蘇”不再是市場(chǎng)主角。

大女主“瑪麗蘇”古裝劇經(jīng)歷近五年由盛而衰,《上陽(yáng)賦》作為市場(chǎng)上最后一部“頂配”之作,非但沒(méi)有給觀(guān)眾期待中的賞心悅目,反而集中展示了這一類(lèi)型劇所有畸形發(fā)展的毛病。不只是觀(guān)眾的口味變了,是到了落幕的時(shí)候了。文/記者 楊文杰

責(zé)任編輯:閆繼華

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