在拍攝了《目擊者之追兇》等頗受好評的懸疑犯罪片后，青年導(dǎo)演程偉豪的新片《緝魂》今天正式公映，在接受本報記者的專訪時，他強調(diào)，這次自己嘗試拍攝一部東方式的軟科幻電影，“希望將西方的靈魂概念和東方人對于生命的感受結(jié)合起來，探討科技高速發(fā)展會給人性帶來怎樣的改變。”

　　談故事

　　在小說基礎(chǔ)上加入東方靈魂概念

《緝魂》改編自科幻作家江波的小說《移魂有術(shù)》，講述了張震飾演的38歲檢察官梁文超身患癌癥，知道時日無多，為了給剛懷孕的妻子刑警阿爆（張鈞甯飾）減少負擔(dān)，決定重回工作崗位探查近期發(fā)生的一起富豪離奇命案。在偵查過程中，二人發(fā)現(xiàn)，利用RNA技術(shù)可以將一個人的靈魂移植到另一個健康的人身上，命案背后盤根錯節(jié)，兇手難以確定，在情與法之間，二人分別作出了自己的選擇。

程偉豪坦言，看完小說后，自己最感興趣的就是書中“靈魂轉(zhuǎn)移”的部分，并且就這一理論詢問過相關(guān)專家，“這是有真實科學(xué)依據(jù)的，利用大腦中的RNA粉末有一定幾率可以將人類的認知記憶復(fù)制并移植到另外一個人的身體里，從而在這個人身上可以獲得另一個人的記憶。”

在改編劇本的時候，程偉豪就在思考，是不是可以雜糅進一些東方的觀點，“在東方人傳統(tǒng)的觀念中，人去世后也會有靈魂，但是靈魂真的能存在于這個世界上嗎？”他在此基礎(chǔ)上進行了劇本的改編工作。

這幾年，由于家人的關(guān)系，程偉豪對生老病死有很大的感受。在改編劇本的時候，他的父親由于癌癥去世，最后半年的生命狀態(tài)，給了他很大的沖擊?？梢哉f，片中張震飾演的梁文超和張鈞甯飾演的妻子阿爆的心路歷程就來自于程偉豪真實的生命體驗。“看到了這些生離死別，讓我開始思考靈魂與肉體的關(guān)系，成為我想創(chuàng)作這部電影最主要的原因。”

每部電影都有一個最想表達的情感，在程偉豪看來，《緝魂》這部電影就是親人之間的愛，尤其是伴侶之間的愛，“為了你愛的人，你究竟會做到什么程度，尤其是在生老病死的極端狀態(tài)下，可以更加深刻地去體現(xiàn)這些事情。”

　　談演員

　　張震演出癌癥病人的真實狀態(tài)

張震一開始就是扮演片中梁文超檢察官的首選，程偉豪看了他主演的《繡春刀》后，非常喜歡，覺得他除了長得帥，眼神也非常有故事性。在寫劇本的時候，一直拿他的樣子做設(shè)定，隨后抱著試試的心態(tài)去聯(lián)系張震，沒想到他看過第一稿就非常有興趣，“他是第一個定下來的演員。”

程偉豪第一次見面就提出了瘦身的要求。因為目睹了父親去世前的狀態(tài)，他認為要想演好梁文超，瘦是最基本的，他建議張震最少減重20斤。張震一開始有點擔(dān)心，畢竟一個人年過40，代謝就減慢，一下子減掉20斤，難度很大，但他很快決定要挑戰(zhàn)一下自己，“我們一拍即合。”

三個月的時間，劇組專門為張震找來營養(yǎng)師，營養(yǎng)師定了一系列計劃，比如第一個月要增肌，要運動，還要吃特定的營養(yǎng)餐；第二個月的時候，就需要快速的瘦身，這時候要減肌減脂，持續(xù)控制飲食；到了最后一個月，每一餐就只是吃沙拉，再加上運動，張震很快就瘦了下來，“最多的時候，他的體重降低了24斤。在整個過程中，他的抵抗力變?nèi)趿耍踔劣猩贤孪聻a的時候，還容易感冒。”

程偉豪認為，沒有消瘦的身體，一個人的病態(tài)感光靠演是演不出來的，“我真的非常感動，作為一個演員，張震愿意為了角色付出這么大的努力。”

跟張鈞甯也是第一次合作，程偉豪看過她以前演的很多古裝戲，發(fā)現(xiàn)她的角色都有堅毅的氣質(zhì)，這跟《緝魂》中的阿爆非常像，這一點很打動他。但他對張鈞甯也提了一個要求，就是留短發(fā)，“我的心中，大部分女刑警都是留短發(fā)的，雖然她的經(jīng)紀公司很反對，但她本人很快就答應(yīng)了。”

程偉豪之前的電影都是常規(guī)的跳躍式的拍攝方式，這次《緝魂》因為預(yù)算高了一些，所以就“任性地”用了順拍，就是按照劇本的順序從頭一直拍到尾，這樣兩位主演就可以按照劇情的走向來理解角色的心境和情緒，到了需要角色情緒爆發(fā)的戲份時，他們也能很快進入狀態(tài)。程偉豪發(fā)現(xiàn)，兩位主演都非常專業(yè)，對于角色的理解甚至比他還敏感到位，“作為導(dǎo)演，要做的就是捕捉到他們最有神采和靈光的表演瞬間，然后在剪輯臺上剪輯出來。”

　　談拍攝

　　希望拍出《機械姬》的軟科幻味道

程偉豪這次有點想嘗試混合類型片的拍法，“我希望做一個東方科幻的類型，有軟科幻，有近未來的設(shè)定，有東方的神秘和奇幻色彩。”他心中的對比目標是《機械姬》和網(wǎng)劇《黑鏡》，這兩部影片都是發(fā)生在近未來，跟現(xiàn)實生活比較接近。

《緝魂》在故事的講述方式上也跟程偉豪以前的作品不一樣，前半段節(jié)奏比較緩慢，目的是讓觀眾能充分感受片中人物之間的情感和關(guān)系，到了后面部分，情節(jié)開始快速反轉(zhuǎn)，謎底一個接一個揭開，高潮迭起，“這樣觀眾就可以快速理解角色背后的動機，為影片最后高潮的到來做鋪墊。”

在拍攝上，最難的就是營造出片中的科幻感。因為故事的時間設(shè)定在近未來，地點是一個看起來有點熟悉又有點陌生的城市，因此片中有很多的細節(jié)需要不斷地調(diào)整和斟酌，以達到東方式科幻片的效果，比如片中多數(shù)的場景都是搭的實景，用的是那種東方式的木質(zhì)調(diào)；在服裝上，多數(shù)都使用“灰階色調(diào)”，也會有藏青色、姜黃色和孔雀綠等來與人物心境相匹配；片中出現(xiàn)的城市永遠都是被霧霾籠罩著，街道上偶爾透著冰冷的霓虹燈的光，“用這些細節(jié)來體現(xiàn)近未來的科幻氣質(zhì)。”

片中出現(xiàn)的醫(yī)療設(shè)備和電子設(shè)備，也是“要新不新，要舊不舊。”程偉豪特意去查了未來10年人類可能會出現(xiàn)的科技設(shè)備的書籍，并運用到電影中，比如說云智能，可以虛擬操作的平板電腦等，這些細節(jié)都在電影中有所展示。

科技是一把雙刃劍，現(xiàn)在人類的科技一日千里，將人類的意識復(fù)制保存從而達到“永生”的日子已不再遙遠。當(dāng)這一天真的到來，人類又會面臨哪些難題呢？程偉豪告訴記者，這正是自己在《緝魂》中探討的話題，片中的反派就是一個想要永生的人，他利用RNA人腦復(fù)制技術(shù)，毫不顧忌他人的生命，剝奪他人的身體，并且形成很多法律、倫理道德的新難題，與此同時貪婪越來越大，整個人的人性都發(fā)生了質(zhì)變。“他內(nèi)心的惡魔越滾越大，科技的過度使用會給人性帶來哪些質(zhì)變，我已在電影里面完整呈現(xiàn)了。”（記者 王金躍）