2020年對(duì)于綜藝市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，是有驚喜也有遺憾的一年。雖然沒(méi)有爆款綜藝出現(xiàn)，但是一批有熱度又有話(huà)題的綜藝受到人們的關(guān)注。《乘風(fēng)破浪的姐姐》《脫口秀大會(huì)》《演員請(qǐng)就位》等節(jié)目從開(kāi)播到收官，憑借一個(gè)個(gè)話(huà)題屢上熱搜?；厥?020年，這些綜藝節(jié)目都為大眾留下了哪些關(guān)鍵詞？

音樂(lè)綜藝“內(nèi)卷”

2020年，音樂(lè)綜藝度過(guò)了多元化的一年。伴隨觀眾8年的傳統(tǒng)音樂(lè)綜藝《歌手》停播，老牌綜藝《中國(guó)好聲音》也顯露疲態(tài)，群龍無(wú)首的音樂(lè)綜藝開(kāi)始出現(xiàn)同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)。“內(nèi)卷”嚴(yán)重的音樂(lè)綜藝力求創(chuàng)新，渴望打造新爆款，卻事與愿違。無(wú)論是“綜N代”節(jié)目《樂(lè)隊(duì)的夏天》《中國(guó)新說(shuō)唱》《天賜的聲音》，還是初代綜藝《說(shuō)唱新世代》《說(shuō)唱聽(tīng)我的》，都不溫不火，熱度不高。

不過(guò)，在《說(shuō)唱新世代》這檔節(jié)目中，“萬(wàn)物皆可說(shuō)唱”也顛覆了大眾對(duì)于說(shuō)唱音樂(lè)的認(rèn)知。說(shuō)唱音樂(lè)擺脫了類(lèi)型化的桎梏，讓音樂(lè)成為年輕人的發(fā)聲筒，傳遞著積極向上的青春正能量。

“她綜藝”崛起

回顧2020年，女性力量成為綜藝節(jié)目的關(guān)鍵詞之一?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》憑借女性群像出圈，職場(chǎng)、容貌、角色等中年女性群體面臨的人生困境和議題通過(guò)30歲到50歲女性藝人的綜藝秀得以放大，成為人們津津樂(lè)道的話(huà)題。隨之而來(lái)的電視劇《三十而已》以及《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》等影視作品，也借著“她綜藝”的東風(fēng)積攢了人氣與熱度。

女性綜藝的崛起讓女性話(huà)題成為綜藝節(jié)目的新方向和新視角，越來(lái)越多的綜藝節(jié)目開(kāi)始更深入挖掘女性力量與思想。比如將女性與直播相結(jié)合的《奮斗吧主播》，就是選擇各行各業(yè)有影響力的女性公眾人物，展現(xiàn)她們的人格魅力?！督忝脗兊牟柙?huà)會(huì)》則聚焦女性議題，通過(guò)女藝人的視角解讀社會(huì)話(huà)題，為公眾提供多層面的解讀。這些女性綜藝節(jié)目豐富了綜藝市場(chǎng)的內(nèi)容類(lèi)型，也成為今年綜藝市場(chǎng)上濃墨重彩的一筆。

此外，出圈的脫口秀節(jié)目也因?yàn)榕悦摽谛阊輪T受到人們的廣泛關(guān)注。女性視角的更多介入和女性?xún)r(jià)值觀的頻繁輸出，令《脫口秀大會(huì)》實(shí)現(xiàn)了破圈傳播，脫口秀演員楊笠、北大才女李雪琴憑借出色表現(xiàn)火了一把。

風(fēng)口浪尖的流量

2020年也是藝人深陷流量泥潭的一年。無(wú)論是演員還是歌手，甚至是相聲演員，都在流量的裹挾中度過(guò)。德云社打造的團(tuán)綜《德云斗笑社》，讓相聲和流量來(lái)了一次親密接觸，助力相聲文化出圈。《演員請(qǐng)就位》《我就是演員》等演技類(lèi)綜藝更是讓演員在流量中吃盡紅利，卻也讓他們?cè)跔?zhēng)議中腹背受敵。導(dǎo)師李誠(chéng)儒痛斥流量藝人，呼吁演員拿演技說(shuō)話(huà)，憑借犀利的語(yǔ)言受到行業(yè)內(nèi)外的好評(píng)。而郭敬明、于正等劣跡藝人也在名利場(chǎng)的放大鏡中受到外界對(duì)他們抄襲的批評(píng)和抗議。

在外界看來(lái)，明星上綜藝節(jié)目的目的無(wú)非就是賺快錢(qián)、炒作。其實(shí)，綜藝節(jié)目就是娛樂(lè)圈追名逐利的放大鏡，如果說(shuō)綜藝節(jié)目就是割流量的韭菜，那么這在一定程度上也代表了目前娛樂(lè)圈的風(fēng)向。對(duì)于流量的理性批判，能夠讓明星們懂得努力、不投機(jī)是做人最基本的底線(xiàn)。但是從發(fā)展的眼光看，流量是階段性的搖錢(qián)樹(shù)。對(duì)于“抵制流量”的過(guò)度關(guān)注，在本質(zhì)上與對(duì)“擁抱流量”的過(guò)度關(guān)注別無(wú)二致。（記者 高爽)