2020年對于中國和中國電影而言，都是極不平凡的一年。新冠肺炎疫情導(dǎo)致影院停工半年之久，給電影行業(yè)帶來困擾和壓力。疫情防控取得階段性成效后，在主管部門的統(tǒng)籌安排下，電影院開始分階段逐步開放。在2020年的下半場，中國電影抓住有利時機(jī)果斷發(fā)力，重量級作品不斷形成觀影熱潮，在這特殊的半年時光中創(chuàng)造了新的歷史。

電影票房首超北美，產(chǎn)業(yè)空間未來可期

受疫情影響，電影行業(yè)被按下了暫停鍵。面對史無前例的困境，政府部門率先行動。2020年5月，財(cái)政部、國家電影局等部門發(fā)布電影行業(yè)稅費(fèi)支持政策，形成推動電影行業(yè)盡快重啟的強(qiáng)大動力。7月全國影院有序恢復(fù)營業(yè)，在經(jīng)典影片重映的鋪墊下，一些大片開始試水并取得優(yōu)異票房成績。國慶檔在《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》《姜子牙》等大片的集體拉動下票房井噴。10月15日0時，中國以129.5億元人民幣的電影票房成績超越北美地區(qū)，首次成為全球第一大票倉。年末賀歲檔《緊急救援》《拆彈專家2》《送你一朵小紅花》《溫暖的抱抱》等陸續(xù)上映，持續(xù)拉動電影票房上升。

截至2020年12月31日，中國電影票房突破200億元。同往年相比，雖然降幅巨大，但三、四線城市觀影需求增長顯著，國產(chǎn)電影票房占總票房的83.72%，在非常時期取得這個成績殊為不易。我國全年電影票房已超越北美登頂世界第一，即使是在特殊背景下實(shí)現(xiàn)這一歷史性目標(biāo)，仍然可以看出中國電影市場所蘊(yùn)藏的巨大活力。疫情影響推動中國電影產(chǎn)業(yè)的重組和結(jié)構(gòu)優(yōu)化調(diào)整。疫情之前，我國電影業(yè)已處于熱錢退潮后加速擠掉泡沫和資本重構(gòu)、產(chǎn)業(yè)升級的過渡期，疫情客觀上讓這一過渡期大幅度縮短。隨著我國社會發(fā)展基本矛盾的轉(zhuǎn)變，電影在老百姓精神文化生活中占據(jù)的位置越來越重要。面對新的國際國內(nèi)環(huán)境，隨著國家對文化發(fā)展越來越重視，電影產(chǎn)業(yè)將獲得更加廣闊的發(fā)展空間。

新主流電影愈加成熟，中國價值傳達(dá)更加有力

近幾年，中國電影逐步探索出一條將主流價值、藝術(shù)表達(dá)和類型模式結(jié)合的新主流電影創(chuàng)作道路，取得較好成績。2020年新主流電影表現(xiàn)不俗，出現(xiàn)了《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》《姜子牙》《金剛川》《一點(diǎn)就到家》《緊急救援》等爆款影片，多部作品票房超過10億元，成為名副其實(shí)的市場主流。

電影展現(xiàn)了全面脫貧和建成小康社會的偉大成就?！段液臀业募亦l(xiāng)》采用拼盤式敘事模式，5個故事聚焦醫(yī)療、扶貧、教育、環(huán)保、旅游等方面，通過喜劇的樣態(tài)，以幽默的方式全方位多維度地展現(xiàn)了在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，全國人民物質(zhì)生活和精神生活的巨大變化，以及普通百姓在這一歷史進(jìn)程中的主體地位，在給觀眾帶來了歡樂和感動的同時，引發(fā)大家思考。《一點(diǎn)就到家》則講述新生代農(nóng)民利用現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)打通產(chǎn)銷兩端脫貧致富的故事。兩部電影分別獲得28億元和3億元的票房佳績，彰顯了新主流電影的強(qiáng)大吸引力。

電影描寫了偉大的民族精神。今年是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年?！督饎偞ā吠ㄟ^敵我雙方的不同視角，描寫了志愿軍面對美軍的輪番轟炸，寧愿自我犧牲也要確保主力部隊(duì)按時到達(dá)作戰(zhàn)位置的不屈戰(zhàn)斗意志，高揚(yáng)了不怕強(qiáng)敵、奮勇向前的偉大抗美援朝精神。《奪冠》探索以真人原型為基礎(chǔ)的體育電影創(chuàng)作思路，通過三代中國女排為了國家榮譽(yù)而奮斗的故事，書寫了“女排精神”在不同時期的傳承與發(fā)展，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴，形成影院里的觀眾為銀幕上的女排隊(duì)員加油的奇特觀影現(xiàn)象。

電影彰顯了中國電影工業(yè)體系化生產(chǎn)能力的進(jìn)一步提升。災(zāi)難動作片《緊急救援》在制作上要面對天上、地下、海里、火中等救援場景的考驗(yàn)。該片沒有像同類題材電影一樣完全依賴后期特效支持，而是采取實(shí)景拍攝和特效技術(shù)結(jié)合的方式，創(chuàng)造出逼真又具有情感沖擊力的奇觀化影像?！督饎偞ā吩诓坏饺齻€月的制作周期內(nèi)交出成片，并達(dá)到了較高完成度。還有動畫電影《姜子牙》在將歷史人物的故事進(jìn)行創(chuàng)造性改編的同時，將工業(yè)化生產(chǎn)能力與民族美學(xué)追求相結(jié)合，形成了極富中國審美特色的動畫影像建構(gòu)。這些都是中國電影工業(yè)體系化生產(chǎn)能力提質(zhì)升級的重要標(biāo)志。

電影展現(xiàn)了多題材多類型協(xié)同發(fā)展的趨勢。紀(jì)錄電影《掬水月在手》以北京四合院的結(jié)構(gòu)模式展現(xiàn)葉嘉瑩坎坷卻始終不忘追尋初心的一生。還有犯罪片《除暴》，奇幻片《赤狐書生》，青春片《熱血合唱團(tuán)》，文藝片《一秒鐘》等也在各自的類型題材領(lǐng)域有所拓展。

總之，2020年中國電影深入關(guān)注歷史與現(xiàn)實(shí)，通過對民族精神的藝術(shù)化展現(xiàn)，為觀眾提供精神動力，也提振了電影人和電影市場的士氣與信心。

新發(fā)行方式攪動市場生態(tài)，小成本影片或迎來春天

2020年1月25日，撤出春節(jié)檔的《囧媽》在互聯(lián)網(wǎng)平臺上線首播。之后，院線電影《肥龍過江》《大贏家》也相繼在視頻網(wǎng)站播放。這種做法在一定程度上滿足了人們在疫情期間的文化需求，但也引發(fā)了院線、業(yè)界乃至社會的強(qiáng)烈反應(yīng)。院線電影試水網(wǎng)絡(luò)發(fā)行方式，更多的是疫情下的特殊選擇。院線發(fā)行仍是電影發(fā)行主流，網(wǎng)絡(luò)只是其有益補(bǔ)充。疫情后觀眾對影院觀影的熱情爆發(fā)也表明，作為一種特殊的社會公共文化交往活動空間，影院在人們社會交往日益網(wǎng)絡(luò)化的今天越來越成為一種稀缺資源，有其不可替代的獨(dú)特價值。

雖然網(wǎng)絡(luò)發(fā)行不會成為大多數(shù)影視公司的選擇，但它確實(shí)為電影行業(yè)發(fā)展打開了新的想象空間。我們看到，一批青年導(dǎo)演的小成本影片開始探索網(wǎng)絡(luò)發(fā)行。《春潮》《春江水暖》《夏日往事》等作品在視頻網(wǎng)站首播，取得了不錯的成績。有些作品還在網(wǎng)絡(luò)口碑的推動下重新回到影院放映，二者形成一種良性互動。在我國藝術(shù)院線還不夠成熟的情況下，對于制作宣發(fā)成本有限，檔期排片不占優(yōu)勢，具有特定觀影人群的小成本影片，網(wǎng)絡(luò)發(fā)行提供了一種可能的選擇。如果未來能形成良性循環(huán)的行業(yè)生態(tài)，或?qū)⒑艽蟪潭壬暇徑庥捌罅糠e壓和院線發(fā)行有限的長期矛盾，進(jìn)一步細(xì)分觀眾群，創(chuàng)造新的觀影需求，促進(jìn)青年電影人才的成長，從而拉動電影行業(yè)供需兩端的平衡，優(yōu)化中國電影市場的結(jié)構(gòu)多樣性和藝術(shù)多樣性。

目前，檔期仍然是影片發(fā)行考慮的首要因素。暑期檔、國慶檔、春節(jié)檔等黃金檔期競爭激烈，宣發(fā)投入大，排片壓力也大。隨著觀影需求多樣化，很多片方看到了日常檔期中蘊(yùn)藏的機(jī)遇。如《除暴》《赤狐書生》等片避開了黃金檔期的正面對抗，另辟蹊徑地登陸日常檔期，也獲得了不俗票房，為錯峰發(fā)行做出了有益嘗試。

2020年，中國電影迎難而上，以優(yōu)秀作品傳遞中國精神，彰顯中國力量，鼓舞和溫暖了人心。隨著中國電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化調(diào)整加速推進(jìn)，中國電影必定能在未來生產(chǎn)創(chuàng)作出更多高品質(zhì)作品，滿足人民群眾精神文化生活的需求，為建設(shè)文化強(qiáng)國貢獻(xiàn)力量。（張斌）