“從沒想過有一天我會(huì)在舞臺(tái)上跳芭蕾，還是在上海大劇院。”43歲的王樂換上淡藍(lán)色的芭蕾舞裙說。從8歲到63歲，從小學(xué)生到空姐、制偶師、營養(yǎng)師、翻譯、退休醫(yī)生，從300名報(bào)名者中選出的30名素人舞者，12月24日晚通過“藝樹計(jì)劃”芭蕾有你工作坊順利“成團(tuán)”。在上海芭蕾舞團(tuán)芭蕾舞劇《胡桃夾子》結(jié)尾，她們拎起蓬松的裙擺，戴上閃閃發(fā)光的皇冠，對著1000多位觀眾跳起《雪花圓舞曲》。本報(bào)記者有幸成為三十分之一，親歷兩個(gè)月的排練，見證每一滴汗水和每一個(gè)腳印，從一個(gè)30歲的零基礎(chǔ)學(xué)員蛻變成聚光燈下的“演員”。

在上海，芭蕾不再只是舞臺(tái)上的《天鵝湖》。它在中小學(xué)生的課堂里，在大街小巷的舞蹈培訓(xùn)機(jī)構(gòu)里，也潛移默化地影響著人們走路的姿勢、穿衣的風(fēng)格和舉手投足的儀態(tài)。這個(gè)由素人組成的“芭蕾女團(tuán)”用她們自己的方式定義美、創(chuàng)造美。

零

有人業(yè)余學(xué)過舞蹈有人完全是零基礎(chǔ)

大劇院后臺(tái)像個(gè)迷宮，記者曾在這里采訪過紐約城市芭蕾舞團(tuán)、巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)、上海芭蕾舞團(tuán)的明星們，沒想到這一次，自己坐到化妝師面前?！堆┗▓A舞曲》加上謝幕，不到5分鐘，只是上海芭蕾舞團(tuán)舞劇《胡桃夾子》結(jié)尾的一枚“彩蛋”，但絲毫不能馬虎。芭蕾舞裙和軟底鞋是量身定制的，頭頂上閃閃發(fā)光的皇冠也經(jīng)過精心挑選。介紹大家出場的，則是上海芭蕾舞團(tuán)首席舞者吳虎生。

在后臺(tái)，8歲的吳懿涵戴上皇冠對著鏡子笑了。大家還記得她第一回上課抹眼淚的樣子。因?yàn)槿绷说谝惶谜n，她不會(huì)出場動(dòng)作，又不想耽誤別的隊(duì)員練習(xí)，急得哭了起來。“芭蕾有你”工作坊老師席小貝對她說：“你下禮拜三早點(diǎn)來，老師單獨(dú)教你。”席小貝是上海芭蕾舞團(tuán)資深教員，教過許多專業(yè)或業(yè)余的班級(jí)，但這是“最抓狂的一次”。班里學(xué)員年齡跨度足足55歲，身體條件差異大。有人業(yè)余學(xué)過十幾年舞蹈，有人完全“零基礎(chǔ)”。

芭蕾舞劇《胡桃夾子》是俄羅斯作曲家柴可夫斯基譜曲的三大芭蕾舞劇之一，故事發(fā)生在圣誕節(jié)。臨近結(jié)尾的《雪花圓舞曲》奏響時(shí)，舞臺(tái)上總會(huì)出現(xiàn)漫天飛雪，群舞演員扮演的雪精靈跳起歡快的舞蹈。從2010年起，上海芭蕾舞團(tuán)已在上海大劇院演了27場《胡桃夾子》，每次都一票難求。

為了編好這個(gè)周年“彩蛋”，在10月21日第一次排練前，席小貝已籌劃了好幾個(gè)星期，在紙上畫出各種隊(duì)形變化，成就一版簡單多變的《雪花圓舞曲》。“大家差異太大了，我只能簡單粗暴，想辦法找到平均值，在最短的時(shí)間里讓所有人都能完成。”

說是兩個(gè)月，實(shí)際上是5次課，每次一個(gè)半小時(shí)，加起來不足8小時(shí)。一段芭蕾搖擺舞步“巴郎塞”，練了幾節(jié)課還是不整齊。演出前3天最后一節(jié)課，席小貝果斷換成行禮的動(dòng)作。那是舞段尾聲，每兩排演員相向而立，向隊(duì)友行舞者之禮，再轉(zhuǎn)身，向另一排隊(duì)友行禮。“抬頭，對視，微笑，深深行禮，感謝兩個(gè)月來大家對彼此的幫助。”

“這是一次謝幕，但不是給觀眾的，是給彼此發(fā)自內(nèi)心的感謝。要明白，這里不是芭蕾速成班。芭蕾靠的是天賦和汗水，沒有捷徑。這里只是30個(gè)普通人，因?yàn)榘爬倬墼谝黄穑蔀殛?duì)友，合力完成一件事，享受過程更重要。”席小貝說。

美

每片雪花獨(dú)一無二高矮胖瘦都可以美

工作坊里最年長的劉維成63歲，是位退休的醫(yī)務(wù)工作者，小時(shí)候在少年宮學(xué)過兩年芭蕾。后來考上衛(wèi)校，進(jìn)了醫(yī)院，一干就是幾十年，漸漸遠(yuǎn)離了芭蕾。直到55歲退休，她報(bào)名群藝館老年大學(xué)，一周上兩趟芭蕾課。

芭蕾改變了劉維成的審美和習(xí)慣。她出門總畫淡妝，喜歡穿樸素但有設(shè)計(jì)感的衣服，走路習(xí)慣抬頭挺胸收腹。在劉維成參加的老年大學(xué)芭蕾班里，最年長的學(xué)員70歲了，身姿挺拔，手腳利落。“我在網(wǎng)上看過一位90多歲的舞者跳《天鵝之死》，雖然腿抬得沒有年輕人高，但經(jīng)歷歲月沉淀，可以展現(xiàn)不一樣的美，我為什么不繼續(xù)跳呢？”

和劉維成不同，43歲的王樂進(jìn)團(tuán)算是誤打誤撞。她本來是為8歲女兒來陪練的，沒想到第一次課一位報(bào)名成功的學(xué)員沒來，隊(duì)形缺了一角。“再來一個(gè)多好。”席小貝說。在走廊里等待的王樂正好帶了雙軟底鞋，就補(bǔ)上了。

作為一個(gè)“大碼女孩”，王樂從來沒有焦慮過身材。雖然結(jié)婚后足足胖了30斤，但字典里從來沒有減肥二字?？墒桥R上臺(tái)前3天，當(dāng)她拿到量身定做的演出服，有點(diǎn)后悔沒早點(diǎn)減肥。王樂說：“現(xiàn)在社會(huì)對女性的要求越來越高，審美越來越挑剔。我們這個(gè)業(yè)余團(tuán)隊(duì)登上舞臺(tái)，希望能傳遞一種信息，只要健康、自信，高矮胖瘦都可以很美，每片雪花都獨(dú)一無二，每個(gè)人都有自己的個(gè)性和靈魂。”

變

根據(jù)需求轉(zhuǎn)變視角豐富體驗(yàn)啟發(fā)創(chuàng)造

上世紀(jì)20年代，芭蕾這項(xiàng)西方古典藝術(shù)就開始在上海落地生根。金字塔尖要誕生譚元元這樣的國際舞壇常青樹，要誕生打動(dòng)世界的中國作品，離不開堅(jiān)實(shí)的塔身和塔基。席小貝說：“芭蕾課要更多地走進(jìn)中小學(xué)，重視基礎(chǔ)教育，才能誕生更多的好苗子。我們還要培養(yǎng)更多專業(yè)而忠實(shí)的觀眾，讓芭蕾成為他們生活的一部分，讓他們的日常生活因芭蕾更美好。”

讓零基礎(chǔ)“芭蕾女團(tuán)”成團(tuán)出道，幕后“推手”是演藝大世界藝術(shù)教育品牌“藝樹計(jì)劃”，由黃浦區(qū)委宣傳部、上海大劇院藝術(shù)中心、上汽集團(tuán)主辦，上海人民廣播電臺(tái)經(jīng)典947音樂頻率支持。從10月至今，“藝樹計(jì)劃”圍繞芭蕾策劃一系列跨界講座、沉浸式演出、表演工作坊。芭蕾舞者、造型設(shè)計(jì)師、舞美設(shè)計(jì)師、時(shí)尚專欄作家從服飾、妝容、電影等不同角度解讀芭蕾之美。

從講座到工作坊，再到把素人送上舞臺(tái)，折射出公共藝術(shù)教育理念和方式的進(jìn)階。藝術(shù)教育不光要傳播知識(shí)，培養(yǎng)看懂“門道”的觀眾，還應(yīng)通過更多元的方式，豐富體驗(yàn)、啟發(fā)創(chuàng)造。如同“藝樹計(jì)劃”的創(chuàng)辦理念“藝術(shù)讓生活更美好”，公共藝術(shù)教育也需要轉(zhuǎn)變視角，從受眾需求出發(fā)，滿足不同群體對藝術(shù)的想象。

63歲的劉維成說，芭蕾可以強(qiáng)筋健骨，可以讓她心無雜念。43歲的王樂說，穿上芭蕾舞裙，好像實(shí)現(xiàn)了兒時(shí)的公主夢。而她8歲的女兒顏?zhàn)予蛎恐芏紙?jiān)持上芭蕾課和鋼琴課，雖然王樂本身是學(xué)音樂出身，但她不催促女兒考級(jí)、進(jìn)專業(yè)院校，更重要的是“從本能出發(fā)，擁有自己的思想、品格和個(gè)性”。

記者手記

人人都是藝術(shù)家

“上海的觀眾都這么會(huì)跳舞嗎？”我第一次發(fā)出這樣的感嘆是在2016年中國上海國際藝術(shù)節(jié)?，F(xiàn)代舞巨匠歐哈德·納哈里的作品《十舞》上演，印象最深的是演出過程中，臺(tái)上的舞者們紛紛下到觀眾席邀請舞伴，年輕的男孩、白發(fā)的奶奶從容登臺(tái)，在聚光燈下毫不怯場，跟隨專業(yè)舞者變換舞步，釋放自我，非常享受。

后來我在采訪時(shí)問英國舞蹈家馬修·伯恩：人人都能跳舞嗎？馬修是一個(gè)22歲才開始接受專業(yè)訓(xùn)練的舞蹈“奇才”，是風(fēng)靡世界的男版《天鵝湖》的創(chuàng)作者。他的新冒險(xiǎn)舞團(tuán)在全球演出，常常會(huì)帶去“啟幕者計(jì)劃”——用一周時(shí)間，培訓(xùn)一些幾乎從沒學(xué)過跳舞的人，請他們在劇場里表演，其中有許多年齡很小的孩子。

“每個(gè)人都有成為舞者的潛能。”馬修·伯恩回答。他記得自己8歲時(shí)第一次在舞臺(tái)上表演。那一刻他隱約感到，這就是他未來想做的事情。“我希望讓孩子們感受到在觀眾面前表演的滋味，這樣的經(jīng)歷也許會(huì)改變他們的一生。舞蹈不僅屬于職業(yè)演員，它屬于每個(gè)人。其實(shí)不管什么樣的個(gè)頭什么樣的身形，都可以跳舞。有很多全世界最棒的舞者，身材也不完美，但他們不會(huì)隱藏腿不夠長或比例不夠好的事實(shí)，他們會(huì)想盡辦法用別的東西吸引你，這就是藝術(shù)最迷人的地方。”

我很好奇，參加“芭蕾有你”工作坊的孩子里，未來有可能誕生上海的馬修·伯恩嗎？就像許多電影導(dǎo)演喜歡用非專業(yè)演員一樣，近幾年在上海的劇場里，出現(xiàn)了越來越多的素人演員。舞者江帆曾在作品《飯桌》中把飯店老板、餐廳廚師請上臺(tái)。在她看來，素人身上，有一種野蠻生長的力量。“他們對專業(yè)的演員來說有一種沖撞力，可以打破既定模式，給劇場、給觀眾帶來新的驚喜。我們專業(yè)舞者也需要他們的眼睛，帶來看待世界的新角度。”

前不久在一家餐廳吃飯，坐我旁邊的一幫年輕人正在練習(xí)新寫的段子，周末要去參加“開放麥”。脫口秀從線上火到線下，“開放麥”在上海的小劇場和酒吧里蓬勃興起。許多現(xiàn)在正當(dāng)紅的脫口秀明星當(dāng)年也在小劇場、小酒吧里摸爬滾打。“開放麥”沒有性別、年齡、學(xué)歷、職業(yè)限制，人人都可以有安迪·沃霍爾說的“15分鐘”的成名機(jī)會(huì)。

“人人都是藝術(shù)家。”這話德國藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯早就說過。雖然一幫素人舞者的一分鐘亮相，遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上藝術(shù)。但從博伊斯的角度，每個(gè)熱愛生活、擁有創(chuàng)造力與想象力的人都是藝術(shù)家。藝術(shù)是對日常生活的介入與思考，生活本就是一個(gè)舞臺(tái)，等待我們?nèi)?chuàng)作。