今年，《隱秘的角落》《沉默的真相》《摩登大樓》《白色月光》《在劫難逃》等十幾部懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇陸續(xù)在幾大視頻平臺(tái)播出，為今年略顯蕭條的影視市場(chǎng)增添了話題和熱度。

由余慶編劇并執(zhí)導(dǎo)，蔣勤勤、周游主演的24集網(wǎng)絡(luò)懸疑劇《迷霧追蹤》，近日在優(yōu)酷視頻播出。與以往許多國產(chǎn)懸疑劇不同，《迷霧追蹤》以女刑警作為主人公，從女性視角呈現(xiàn)追兇破案的過程，也為國產(chǎn)懸疑劇增添了更多的可能。

女刑警難得唱主角

《迷霧追蹤》講述了西南一座小城發(fā)生了兩起離奇謎案，蔣勤勤飾演的刑警隊(duì)長(zhǎng)林雨虹和周游飾演的刑警趙偉克服重重困難，抽絲破繭偵破案件的故事。劇中，蔣勤勤初次登場(chǎng)，便是在律師事務(wù)所里與前夫商討兒子撫養(yǎng)權(quán)的問題。通過蔣勤勤身上滿是雨水、臉和脖子帶血的畫面，直觀展現(xiàn)了林雨虹這位刑警隊(duì)長(zhǎng)專心工作、果敢冷靜、雷厲風(fēng)行的人物性格。其全情投入的工作態(tài)度，也使得她無暇付出更多的精力在家庭生活中，從而導(dǎo)致夫妻離婚、兒子不與媽媽親近等問題。

第一集中林雨虹工作上的失誤，引發(fā)網(wǎng)友們對(duì)女刑警作為懸疑劇主人公的熱議。對(duì)此，《迷霧追蹤》導(dǎo)演余慶表示，他給這部劇設(shè)定的基調(diào)是寫實(shí)，通過寫實(shí)的方式來敘述故事，所以主角人物是“普通的、有瑕疵、不是所有決定都能達(dá)到完美效果的警察”。余慶還表示，現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)的警察都是普通人，而不是神探，所以劇中主角們查案的過程也更接近真實(shí)情況，更多依靠對(duì)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的偵查、刑偵技術(shù)和現(xiàn)代科技的幫助，以及走訪和談話，而這些正是普通警察查案時(shí)必須做的事項(xiàng)。有網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“《迷霧追蹤》中的刑警并沒有主角光環(huán)，沒有開‘金手指’。他們整天灰頭土臉、作息日夜顛倒，面對(duì)著捉摸不定的兇手也會(huì)束手無策，既真實(shí)又可信，擺脫了人物臉譜化或是群像化的桎梏。”

緊密聯(lián)系社會(huì)熱點(diǎn)

隨著劇情的推進(jìn)，《迷霧追蹤》開頭的作案兇手也終于浮出水面，隱藏在迷霧背后的真相向觀眾揭開：十年前舉行的《全民偶像》選秀，許多女孩想通過參賽改變?nèi)松壽E，表現(xiàn)突出的熱門選手胡怡婷也因此成為其他選手的眼中釘。幾個(gè)女孩合謀陷害胡怡婷，給她下迷藥并拍下裸照，群發(fā)給節(jié)目組和投資方，對(duì)她污名化。消息傳開后，胡怡婷不堪謠言選擇了自殺。節(jié)目停辦，事實(shí)真相卻不為人知，制造慘案的這些人也沒有受到應(yīng)有的懲罰。胡怡婷的父親吳念生（田小潔飾）在這十年里四處奔波，卻處處碰壁。在查明女兒自殺的真相后，吳念生看到?jīng)]有人真心悔過，于是走上復(fù)仇之路。

淄博職業(yè)學(xué)院動(dòng)漫藝術(shù)系廣播影視節(jié)目制作專業(yè)教師李云柯表示，過去有些懸疑劇里的犯罪分子往往有著極端化、反社會(huì)的人格，性格或形象特點(diǎn)突出，而《迷霧追蹤》中的兇手有著犯罪動(dòng)機(jī)和性格特質(zhì)的轉(zhuǎn)變，比較符合常理和邏輯，“有一種貼近生活的真實(shí)感”。他還表示，該劇在內(nèi)容上與網(wǎng)約車慘案、選秀亂象等社會(huì)熱點(diǎn)聯(lián)系緊密，將大家關(guān)注的問題呈現(xiàn)在劇中，讓觀眾在追尋案件真相的時(shí)候，也增加了對(duì)社會(huì)、對(duì)自己、對(duì)價(jià)值觀的一些思考。

“懸疑+”促進(jìn)劇種發(fā)展

針對(duì)今年國產(chǎn)懸疑劇井噴式發(fā)展的現(xiàn)象，暨南大學(xué)文學(xué)院副教授鄭煥釗在接受記者采訪時(shí)表示，當(dāng)下國產(chǎn)懸疑劇多是在懸疑的故事底色上融合社會(huì)現(xiàn)實(shí)、歷史、科幻、心理劇等類型。“一方面‘懸疑+’能夠幫助更多題材適應(yīng)短劇的敘事要求，釋放該類型劇表達(dá)的廣闊空間；另一方面則是出于商業(yè)考慮——純粹的懸疑劇既欠缺充分的劇本基礎(chǔ)，又尚未擁有穩(wěn)定規(guī)模的受眾。”鄭煥釗說道。

鄭煥釗認(rèn)為，“懸疑+”并非簡(jiǎn)單的類型和題材疊加，而是要在“懸疑”與其他內(nèi)容的雙向作用下，在故事講述方式和內(nèi)在本質(zhì)聯(lián)系之間產(chǎn)生新的“突變”。鄭煥釗以紫金陳懸疑三部曲舉例說明，他覺得由小說《無證之罪》《壞孩子》《長(zhǎng)夜難明》改編的三部懸疑劇《無證之罪》《隱秘的角落》《沉默的真相》，都獲得了較高的關(guān)注與較好的口碑，屬于成功將懸疑小說影視化呈現(xiàn)的作品。“這幾部作品的成功，很大程度上得益于其‘社會(huì)派’推理的敘事風(fēng)格，即把探索的情節(jié)放到廣闊的社會(huì)背景中展開，使其成為轉(zhuǎn)型中國的另類棱鏡，建構(gòu)出不同于歐美日韓懸疑劇的本土性和社會(huì)性。”鄭煥釗說。