第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)剛開幕，第一個(gè)熱搜是演員詠梅貢獻(xiàn)的。在論壇上，她就“40+女演員”的現(xiàn)狀分享了自己的故事：工作人員習(xí)慣把她的照片修得光鮮，于是她同大家商量，能否盡量不修圖，若一定要修，“能不能別把我的皺紋給修平了？那可是我好不容易長(zhǎng)出來(lái)的”。

保留皺紋、別修圖，實(shí)力派演員看似尋常的訴求在網(wǎng)絡(luò)激蕩出不小的漣漪。值得玩味的是，幾乎同一時(shí)間，女性獨(dú)白短劇《聽見她說(shuō)》也帶著容貌、原生家庭、年齡等一連串女性議題沖進(jìn)了輿論場(chǎng)。而在金雞獎(jiǎng)的提名榜單里，也有一部女性題材電影《春潮》入圍。戲里戲外，網(wǎng)絡(luò)熱搜榜單似乎再一次印證，只要與女性的關(guān)切相連，便不愁沒有熱度。

當(dāng)這樣的邏輯建立，有個(gè)命題更值得思考：女性題材影視創(chuàng)作是否真正貼近了女性視角，抑或僅僅投市場(chǎng)所好，循著標(biāo)簽激一激女性受眾的傾訴欲？

焦點(diǎn)精準(zhǔn)的發(fā)問(wèn)，可以鑲正影視創(chuàng)作里的女性世界觀

“什么是美？什么是丑？美的標(biāo)準(zhǔn)是什么？又是誰(shuí)定義了這樣的標(biāo)準(zhǔn)？這樣的標(biāo)準(zhǔn)又是為誰(shuí)定義的？”卸完臉上的濃妝，齊溪飾演的YOYO從浴缸坐起來(lái)直勾勾地盯著鏡頭，鏡頭也向著那張毫無(wú)修飾的臉逼近。她的聲音在搖擺中逐漸堅(jiān)定：“我沒有質(zhì)疑高白瘦，我質(zhì)疑的是‘一定’。最為包容、廣闊的美，變得狹窄、單調(diào)。”

《聽見她說(shuō)》一上線就廣受贊譽(yù)，豆瓣網(wǎng)友打出了8.4的分?jǐn)?shù)，暫列國(guó)產(chǎn)女性題材劇榜首。新劇受好評(píng)，讓人耳目一新的類型值得一書。該劇總共八集，每集就是獨(dú)立一單元，每集僅用25分鐘就能濃縮一個(gè)女性議題。更妙的是，每個(gè)單元有且僅有一名女演員，她像是在演獨(dú)角戲，又像是主動(dòng)打破了取景框的“第四面墻”，對(duì)著屏幕外的觀眾來(lái)講述心聲。

第一集以《魔鏡》為題，向觀眾展示了一名有著外貌焦慮的年輕女性。她每天照鏡子兩小時(shí)，自拍兩小時(shí)，精心挑選修圖后，三張美圖上傳朋友圈。數(shù)小時(shí)的努力，換來(lái)的不過(guò)是朋友的點(diǎn)贊，可這足以讓她滿意并沉迷。但只要放下手機(jī)卸妝后攬鏡自照，她的內(nèi)心又會(huì)逐漸崩塌，幾乎像羅列罪狀一般將自己的外貌批駁得一無(wú)是處。直到整容醫(yī)生勸誡“自信的女孩最漂亮”，她才意識(shí)到自己不該被某種統(tǒng)一的“審美標(biāo)準(zhǔn)”禁錮。至此，短劇的核心觀點(diǎn)浮現(xiàn)，當(dāng)代女性質(zhì)疑的不是完美容顏本身，而是一定要瘦、要白、要年輕的刻板標(biāo)準(zhǔn)。

劇中人的自省與詠梅拒絕修圖和抹平皺紋，在劇情與現(xiàn)實(shí)中互文了。生活中尤其網(wǎng)絡(luò)上，不少評(píng)論對(duì)女性的容貌有著狹隘設(shè)定。演藝圈里更有誤區(qū)，30+、40+女演員追求“少女感”而不敢老去，很大程度與劇本局限、周遭環(huán)境不無(wú)關(guān)系?！赌хR》因?yàn)橹标愐Γ瑢?duì)準(zhǔn)了問(wèn)題的關(guān)鍵精準(zhǔn)發(fā)問(wèn)，短短25分鐘才有了鑲正影視創(chuàng)作里女性世界觀的可能。

看看《魔鏡》的臺(tái)詞：“我不完美，完美多蒼白。我很完美，完美地成了我自己。”再對(duì)照詠梅的話：“年齡不是我的敵人，我的故事寫在我的臉上，這張臉就是對(duì)時(shí)間最真實(shí)的一種致敬。”兩者不乏異曲同工之處：不求美得合乎標(biāo)準(zhǔn)線，但求直面真實(shí)的自己。

偏離了真正生活訴求，為討論而討論的議題反而失了共情

如果說(shuō)《聽見她說(shuō)》的第一集因真實(shí)而戳中人心，那么本周更新的第二集《許愿》相對(duì)而言引發(fā)了不小的爭(zhēng)議。這個(gè)故事探討原生家庭對(duì)子女的影響，從小雨26歲的生日獨(dú)白切入，將一個(gè)父愛缺失、母愛變形，一心想要逃離的女孩形象帶到觀眾面前。

劇集更新后，有人欣賞它“愛人先愛己”的觀點(diǎn)輸出。但更多人認(rèn)為，25分鐘里只看得見“憎恨”“高壓”“亡故”等極致的人物狀態(tài)，偏離了向內(nèi)叩問(wèn)的更高級(jí)的訴求。這對(duì)母女間的隔閡，源于母親在遭遇背叛后的創(chuàng)傷反應(yīng)。真正需要探討的，是婚姻擱淺后女性如何調(diào)整心態(tài)并擁抱新的生活。至于出軌男性是否懺悔、甚至是否情有可原，對(duì)于這部25分鐘的短劇，無(wú)異于本末倒置。

今年以來(lái)，《不完美的她》《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》《三十而立》《他其實(shí)沒有那么愛你》《摩天大樓》等一大批女性話題劇接踵而來(lái)；電影市場(chǎng)中，《找到你》《春潮》等作品也在近年讓女性話題出現(xiàn)一次便被探討一次。在中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛看來(lái)，女性話題影視作品的蓬勃生命力，完全出自市場(chǎng)需求，也正因此，當(dāng)作品與受眾生活的關(guān)系越發(fā)密切，創(chuàng)作上便加倍地需要與觀眾產(chǎn)生共情與共融。

“理想的話題創(chuàng)作，應(yīng)該是對(duì)問(wèn)題進(jìn)行剖析和反映，讓焦慮有所舒緩，對(duì)傷口有所療愈。即便暫時(shí)無(wú)法解決問(wèn)題，也能給予希望，這是話題創(chuàng)作內(nèi)涵提升的一種表現(xiàn)。”他說(shuō)，若拋出的議題從生活中來(lái)，探討的重心卻偏離了真正的生活訴求，為討論而討論的作品反而容易失了共情。（記者 王彥）