去年舞劇《永不消逝的電波》、話劇《柳青》《谷文昌》等帶來的驚喜與感動(dòng)猶在眼前，一批講述當(dāng)代典型人物的現(xiàn)實(shí)題材新品又在舞臺(tái)嶄露頭角，甚至未演先熱。

這之中，有廣東省話劇院創(chuàng)排，謳歌“中國(guó)核潛艇之父”黃旭華隱姓埋名三十載嘔心瀝血打造國(guó)之重器的話劇《深?！?；也有集聚印青、田沁鑫等大家，講述扶貧書記黃文秀為廣西扶貧事業(yè)奉獻(xiàn)年輕生命的話劇《扶貧路上》；還有江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院講述援鄂醫(yī)療隊(duì)故事的昆劇《眷江城》；而由常州市滑稽劇團(tuán)帶來的《陳奐生的吃飯問題》，則譜寫出“一出戲救活一個(gè)劇團(tuán)”的當(dāng)代傳奇……

都說現(xiàn)實(shí)題材難，英雄人物更難，而要刻畫老百姓們熟知的時(shí)代楷模，更是要投入巨大的創(chuàng)作熱情和過硬的專業(yè)藝術(shù)創(chuàng)造力。這些作品臨難不避，走出一條緊扣時(shí)代脈搏、潛心打磨、敢于創(chuàng)新的典型人物文藝創(chuàng)作之路。它們?cè)?，扎根人民，展示了生活與藝術(shù)的辯證法——生活孕育了藝術(shù)，藝術(shù)反過來為人們追求美好生活提供精神能量。

牢牢守住劇種特點(diǎn)與扎根基層，讓一出戲救活一個(gè)劇團(tuán)

常州市滑稽劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張怡把高曉聲筆下陳奐生搬上舞臺(tái)的想法由來已久，為此北上力邀原總政話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、著名編劇王宏加盟執(zhí)筆重述，而起源則是一個(gè)處于“把飯吃飽”基層院團(tuán)破釜沉舟的決心。張怡告訴記者，隨著方言戲劇市場(chǎng)的演出版圖不斷收縮，劇團(tuán)近十幾年只能以下社區(qū)、下基層演出為主，爭(zhēng)取外地觀眾、拓展年輕受眾群更是不敢想。

“既然已經(jīng)面臨生存困境，不如沉下心花大力氣、大手筆做一臺(tái)拿得出手的精品。”然而“大戲”“大題材”并不意味著“大人物”，身為小劇種藝術(shù)和基層院團(tuán)從業(yè)者，張怡很清醒滑稽戲的特長(zhǎng)和優(yōu)勢(shì)，因而選擇了“小人物”陳奐生作為表現(xiàn)對(duì)象。套用現(xiàn)在的流行語，“漏斗戶”陳奐生曾是全國(guó)家喻戶曉的IP。

通過高曉聲的一系列小說與影視改編作品，一位憨厚、正直、淳樸又難免有點(diǎn)狹隘、落后的形象，映射出社會(huì)變革時(shí)期作家對(duì)于農(nóng)民群體命運(yùn)的深刻思考。

而此次將人物搬上舞臺(tái)，編劇王宏沒有改編、續(xù)寫原作，而是提取經(jīng)典形象身上的性格，用近半世紀(jì)的縱深眼光，另辟蹊徑講述全新的故事，延續(xù)高曉聲對(duì)于農(nóng)民命運(yùn)的憂思與人文關(guān)懷，折射改革開放為普通人生活帶來翻天覆地的變化。這也是為什么在劇本論證階段，《陳奐生的吃飯問題》就得到全國(guó)專家的認(rèn)可，并主動(dòng)幫助這個(gè)基層小劇團(tuán)鼓與呼，邀請(qǐng)到名導(dǎo)胡宗琪等頂尖主創(chuàng)，一路從江蘇演到北京國(guó)家話劇院?；仡^看，正是狠抓“一劇之本”釋放出的強(qiáng)大藝術(shù)張力，讓一個(gè)小劇團(tuán)小劇種塑造的小人物，成為近年國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上一匹黑馬。正是牢牢守住劇種特點(diǎn)與扎根基層的基因，讓舞臺(tái)上的《陳奐生的吃飯問題》解決了現(xiàn)實(shí)中劇團(tuán)的“吃飯問題”。

從真實(shí)中孕育高尚，才能在舞臺(tái)上凝聚起強(qiáng)大精神力量

而同樣從劇本階段就扎根真實(shí)、潛心打磨的還有廣東省話劇院的《深?！?。最初，是前輩看到關(guān)于黃旭華的一則報(bào)道，向廣東省話劇院有限公司總經(jīng)理?xiàng)畲簶s推薦。“還記得當(dāng)天午休時(shí)間，我就打開電腦搜索黃老的事跡，一則他在央視節(jié)目《開講了》的視頻讓我淚流滿面，當(dāng)即打定主意要完成這個(gè)作品。”

《深?！菲祁}的關(guān)鍵在對(duì)于還健在的國(guó)家功臣、尤其是涉密行業(yè)的舞臺(tái)呈現(xiàn)。“寫英模人物，一定要從生活里來，從他講述的真實(shí)經(jīng)歷里來。所以排這部戲我們一定要見到黃老本人，真正走近這個(gè)人物”，抱定這樣的信念，楊春榮通過一切可能的方式聯(lián)系到了黃旭華本人，帶著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)同他一起生活了數(shù)天。最開始，考慮到專業(yè)性與涉密性，黃旭華老人講得不多，團(tuán)隊(duì)的工作人員也總愛對(duì)主創(chuàng)講一句話：“請(qǐng)翻閱已有的報(bào)道，我們能說的都在里面了。”劇組并不放棄，從生活里找答案，對(duì)每一個(gè)故事的細(xì)節(jié)，乃至涉及其他人物的性格特點(diǎn)也要刨根問底。從劇本到舞臺(tái)呈現(xiàn)一改就是十幾稿。

著名文藝評(píng)論家仲呈祥說：“正是黃旭華為國(guó)家、為人民、為世界和平作出的重大貢獻(xiàn)的動(dòng)人業(yè)績(jī)，孕育了這個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)作品，而這樣一位英雄，連同他偉大的母親和妻子在舞臺(tái)上的呈現(xiàn)，又會(huì)反過來化作巨大的精神能量，推動(dòng)我們當(dāng)代的中國(guó)人民為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)而奮斗、前行。”

破題傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新創(chuàng)造，關(guān)鍵在于“誠(chéng)”

讓600年歷史的昆曲演出現(xiàn)代戲，聚焦的故事還發(fā)生在數(shù)月之前，這樣的創(chuàng)作選題，不得不說是大膽。江蘇省演藝集團(tuán)昆劇的《眷江城》，自公布創(chuàng)排計(jì)劃以來，難免會(huì)聽到不同聲音。對(duì)此，《眷江城》主演施夏明回應(yīng)：“600年的水磨腔，唱慣風(fēng)花雪月、才子佳人，然而這并不是昆曲能表達(dá)的全部。在全國(guó)人民齊心抗疫之時(shí)，我們沒有理由袖手旁觀。”

今年3月，編劇羅周就以“九轉(zhuǎn)貨郎兒”率先完成了一組《眷江城》套曲，江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院集結(jié)石小梅、龔隱雷、施夏明等老中青三代獻(xiàn)唱，取得良好的傳播效果。在此基礎(chǔ)上，生發(fā)出《眷江城》的劇本，經(jīng)由江蘇省京劇院和江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院以“一戲兩排”的模式分頭創(chuàng)作。

如果說京劇演出現(xiàn)代戲尚有前例，那么昆曲展現(xiàn)當(dāng)代故事幾乎可以說是“從零開始”。要探索傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，關(guān)鍵在一個(gè)“誠(chéng)”字——既要有對(duì)所身處時(shí)代與故事忠實(shí)記錄的“真誠(chéng)”，又要有對(duì)所從事傳統(tǒng)戲曲的“赤誠(chéng)”。施夏明說，中國(guó)人民打贏了“一場(chǎng)驚心動(dòng)魄”的戰(zhàn)“疫”，這是文藝創(chuàng)作的最大基礎(chǔ)。“我們要做的是在守正創(chuàng)新的基礎(chǔ)上不斷實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新，用最本源的唱念做表，贏得觀眾的接受和認(rèn)可。”（記者 黃啟哲）