由黃軒、陳赫領(lǐng)銜主演的熱播年代劇《瞄準(zhǔn)》即將在東方衛(wèi)視收官。在播出期間，該劇憑借電影化拍劇手法、精致的服化道及置景、演員們的突破性表演引發(fā)觀眾熱烈討論。

該劇的導(dǎo)演是憑借《白夜追兇》《心理罪》聲名鵲起的五百和新生代導(dǎo)演別克。事實(shí)上，在《瞄準(zhǔn)》之前，90后新人導(dǎo)演別克的履歷表上只有一部時長27分鐘的短片《拯救》。這么一個資歷尚淺的新人導(dǎo)演挑大梁拍攝一部57集的長劇，頭一回和大明星黃軒、陳赫、楊采鈺等合作，別克的壓力可想而知。接受羊城晚報記者獨(dú)家專訪時，別克直言，他能拍攝《瞄準(zhǔn)》多虧了五百的提攜，而五百的信任更是給了他在拍攝中嘗試創(chuàng)新的信心。為了讓別克心無旁騖地拍攝，五百還幫他分擔(dān)了很多拍攝之外的雜事，別克稱：“多虧了他為我保駕護(hù)航。”

五百在創(chuàng)作上給了我極大的空間

別克與五百結(jié)緣，還是因?yàn)椤墩取?。三年前，別克帶著《拯救》參加了中韓青年微電影展并拿了大獎。也因此，他與“伯樂”五百相識了。別克說：“五百當(dāng)時是中方評委，他很喜歡這個片子，跟我表達(dá)了未來合作的想法，我也向他表達(dá)了對于合作的期待。”之后，兩人私下接觸了兩次，彼此的理念、性格很投機(jī)。突然有一天，五百把《瞄準(zhǔn)》的劇本發(fā)給別克，“我看了劇本前幾集，節(jié)奏特別好，是我喜歡的風(fēng)格。我們就開始了這次合作。”別克說。

這不是五百第一次與新生代導(dǎo)演合作。此前，為了提攜新人，五百發(fā)起并成立了名為“弧光聯(lián)盟”的影視人才組織，并與王偉聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了《畫江湖之不良人》，與余慶合作執(zhí)導(dǎo)了《古董局中局》，這次輪到別克了。

在《瞄準(zhǔn)》正式開拍前，五百就讓別克敲定整部劇的方向、風(fēng)格及調(diào)性，放手去創(chuàng)新。別克說：“他在創(chuàng)作上給了我極大的空間。比如我想?yún)⒖肌墩櫽爸刂亍返母杏X，他就會從我的角度來考慮問題，拍攝風(fēng)格也會按照我的意思來做。”五百的放手，給了別克極大的信心，他表示：“國內(nèi)有大批喜歡美劇、英劇、韓劇的觀眾，觀眾的內(nèi)容接受范圍不斷擴(kuò)大，我們在創(chuàng)作上大膽突破是沒有問題的。我決定在視聽、節(jié)奏、影調(diào)上盡量營造電影感，回避傳統(tǒng)年代劇的模式。而在內(nèi)容表達(dá)上，《瞄準(zhǔn)》也融合了諜戰(zhàn)、城市狙擊、生活劇等多種元素。”

《瞄準(zhǔn)》是分組進(jìn)行拍攝的，對于別克的拍攝，五百也選擇放手。別克稱：“他看完我的短片，清楚我的能力。他不會教我怎么拍，非常尊重我的創(chuàng)作理念，而且我也不認(rèn)為導(dǎo)演需要手把手教出來。”兩位導(dǎo)演分工明確。別克說：“我會拍一些情節(jié)比較緊張的戲以及大部分的動作戲，例如醫(yī)院暗殺、火車站槍戰(zhàn)等，基本由我拍；五百導(dǎo)演拍文戲多一點(diǎn)。”

兩組拍攝同時進(jìn)行，通過明確的工作計劃表以及合理的統(tǒng)籌來確保風(fēng)格的統(tǒng)一。別克以劇里國民黨第十兵團(tuán)原司令官唐思遠(yuǎn)起義失敗被殺一幕為例說明：“那場戲是我們兩個人合作拍完的。五百拍唐思遠(yuǎn)被叫到會議室、被打死那段，我拍唐思遠(yuǎn)死后廖杰上任那段……風(fēng)格很統(tǒng)一，看起來像一個人拍的，統(tǒng)籌得很好。”

遇到大牌明星不會再有心理負(fù)擔(dān)

《瞄準(zhǔn)》講述松江解放之初，王牌狙擊手搭檔“牧魚”蘇文謙（黃軒飾）與“水母”池鐵城（陳赫飾），因信仰分歧而走上對立面，在一次次生死對決、信仰交鋒中，最終走向不同命運(yùn)的故事。該劇的場景呈現(xiàn)則分為兩大部分：一是松江線，側(cè)重表現(xiàn)百姓生活和城市狙擊；一是衡州線，側(cè)重表現(xiàn)前線戰(zhàn)事和軍事博弈。

《瞄準(zhǔn)》是一部標(biāo)準(zhǔn)的雙男主結(jié)構(gòu)劇，這意味著別克要同時接觸兩位明星級別男演員，這對于資歷尚淺的他來說難免會感到壓力。他回憶道：“我這個組先開機(jī)拍‘衡州線’，另一邊，五百先拍的陳赫戲份。拍了一個月，等輪到我要拍陳赫的時候，緊張感瞬間來了。”

好在，無論是陳赫，還是黃軒，都很支持別克。別克與陳赫合作的第一場戲發(fā)生在車?yán)?，?dāng)時水母暗殺組成員單棱（付枚飾）拿干洗過的西裝給池鐵城，準(zhǔn)備跟他對話。別克發(fā)現(xiàn)陳赫的處理方式和自己構(gòu)思的不一樣：“我希望陳赫在表演上進(jìn)行小調(diào)整，畢竟是第一次接觸，我還是有點(diǎn)小緊張。我跟陳赫說了我的理解——單棱是你的手下，你在跟她說話的時候不一定要看她，因?yàn)槟阍谧聊ソ酉聛淼氖隆?rdquo;陳赫從善如流地調(diào)整了表達(dá)方式。

黃軒同樣聽從了別克的“第一次”建議。別克說：“我第一次跟他拍，是火車站場景，同樣是一場車內(nèi)的戲。那場戲需要CG合成，演員要腦補(bǔ)場景。我跟黃軒詳細(xì)解釋故事線和走位，他聽得非常認(rèn)真。我們建立起非常良性的溝通。”

有效溝通多了，彼此的信任也一點(diǎn)點(diǎn)建立起來了。“有了他們的支持，我也慢慢有了信心，跟他們能無阻礙地溝通，拍攝很順利。”現(xiàn)在，別克和黃軒、陳赫成了好哥們兒：“我有時會去黃軒家喝酒，也會約陳赫出來喝酒。”

有了這次經(jīng)歷，別克表示以后遇到大牌明星也不會有心理負(fù)擔(dān)了：“剛開始合作，肯定需要一個互相適應(yīng)的過程。只要我把工作做好了，剩下的就是時間問題了。畢竟把戲做好是大家的共同目標(biāo)，只要專注在拍攝上，就不會有太多負(fù)擔(dān)。”

長劇節(jié)奏需要有上下起伏的變化

播出期間，《瞄準(zhǔn)》的服化道曾引起熱議，劇中出現(xiàn)的步話機(jī)、傳真機(jī)、游樂場以及各種高檔服飾刷新了網(wǎng)友對年代劇的認(rèn)知。別克拍胸脯表示，劇中所有的服裝、道具都是在尊重歷史的情況下呈現(xiàn)的：“比如步話機(jī)，在二戰(zhàn)時就有了。步話機(jī)后部有個按鈕，通話時要拿到耳邊，按著按鈕說話。有些畫面由于鏡頭角度問題，沒有呈現(xiàn)到這個細(xì)節(jié)，可能會讓觀眾誤會。”

該劇也被觀眾稱為一場“時裝秀”，西裝、中山裝、學(xué)生裝、長袍馬褂、旗袍、西式外套、西式裙裝等，讓人目不暇接，劇中擅長偽裝成各種身份的女殺手單棱更是如超模般換了眾多造型。不過，有細(xì)心的觀眾挑刺指出，劇情明明講述6月初發(fā)生的故事，角色卻穿上了秋裝，這是為了服飾的美感而犧牲了背景的合理性嗎？別克對此也進(jìn)行了解釋：“那時天氣和現(xiàn)在有些不一樣，會偏冷一些。當(dāng)然，從美感上考慮，我們確實(shí)對一些服裝款式作了細(xì)微的美化調(diào)整，讓服裝的形式感更強(qiáng)一些。”

《瞄準(zhǔn)》的總編劇黃暉曾獲得飛天獎優(yōu)秀編劇獎，一手制作了《恰同學(xué)少年》《血色湘西》等爆款電視劇劇本。此次的《瞄準(zhǔn)》劇本內(nèi)容扎實(shí)，情節(jié)連貫性強(qiáng)，但觀眾發(fā)現(xiàn)一些單元的情節(jié)推進(jìn)節(jié)奏有時快時慢的感覺。對此，別克表示，這是出于節(jié)奏調(diào)整的需要，“《瞄準(zhǔn)》是一部長劇，敘事節(jié)奏不可能一直緊繃著。”他認(rèn)為，一部電視劇的正常節(jié)奏需要經(jīng)歷上下起伏的過程，“要讓觀眾既看到狙擊戲的爽點(diǎn)，也要看到故事的人物走向，敘事節(jié)奏上就會有快有慢。”

劇集播到后半段，黃軒飾演的蘇文謙和楊采鈺飾演的歐陽湘靈這對搭檔突然出現(xiàn)了感情線，不少觀眾認(rèn)為感情戲的出現(xiàn)有些突兀。別克直言：“原劇本就是這么寫，我們沒有做過多調(diào)整。我要做的就是把劇本的內(nèi)容呈現(xiàn)出來。這個劇的劇情線特別緊密，如果作太大調(diào)整，很容易出現(xiàn)問題。”他也對角色的CP走向表示理解：“短時間內(nèi)，兩個人經(jīng)歷過對決、交手、生死，產(chǎn)生情感也說得通。”記者 龔衛(wèi)鋒