今年是戲劇家曹禺誕辰110周年，北京人藝以新的陣容組合，將曹禺的話劇《雷雨》和《家》呈現(xiàn)給觀眾。此次演出在留住原汁原味的基礎(chǔ)上，用新演員、新方式詮釋作品的個性與魅力。一代代人的接力創(chuàng)新，讓經(jīng)典在持續(xù)不斷的演繹中擁有了長久的生命力。

今年是戲劇家曹禺誕辰110周年。前不久，北京人藝開啟為期1個月的演出，將戲劇經(jīng)典《雷雨》和《家》呈現(xiàn)給觀眾。

已在北京人藝舞臺演出了66年的《雷雨》，自1933年創(chuàng)作以來，一直保持著旺盛的生命力。

導(dǎo)演顧威說，此次排演的《雷雨》在原汁原味呈現(xiàn)經(jīng)典的基礎(chǔ)上，又因?yàn)樾碌难輪T陣容有了新的特點(diǎn)。

演員龔麗君此前已飾演女主角繁漪這一角色長達(dá)數(shù)十年，這次她與顧威一同擔(dān)綱導(dǎo)演，繁漪一角交給了演員張培。“北京人藝傳承的是對戲和人物的理解。”張培說，導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)演員要有自己的感悟，要把人物“畫在自己身上”。

剛進(jìn)入北京人藝一年的青年演員趙正添也深有感觸，此次他飾演周沖。在《雷雨》第三幕中，周沖有一段獨(dú)白。此前，演員一直站在原地說臺詞，但趙正添大膽提議“讓角色動起來”。反復(fù)嘗試后，這個“小小的改動”得到了導(dǎo)演認(rèn)可，這段表演變成邊走動邊說臺詞，更好展現(xiàn)人物的內(nèi)心。

此次演出的《家》中也有不少新成員，飾演覺民的雷佳就是其中之一。覺民戲份不多，如何在寥寥數(shù)語間將人物“立起來”，雷佳有自己的理解：“我想演出他的情感層次，塑造一個我自己的覺民。”

經(jīng)典不只有一個模子。北京人藝院長任鳴認(rèn)為，經(jīng)典不變的是其具有的深刻性和批判性，“希望每一版詮釋都有個性和特點(diǎn)”。

文化延續(xù)需要人來實(shí)現(xiàn)

謝幕時，93歲高齡的表演藝術(shù)家藍(lán)天野最后出場，迎來陣陣掌聲。他在此次重排的《家》中飾演馮樂山。觀眾沈青茁看完后很激動，“藍(lán)天野老先生的表演太精彩了，舞美也震撼人心，很幸運(yùn)能搶到票。”

話劇《家》由曹禺根據(jù)巴金同名小說改編而成，講述了成都高家公館中幾名青年不同的愛情遭遇和生活追求。2011年，由李六乙執(zhí)導(dǎo)的《家》首演，時隔9年，藍(lán)天野再度攜手北京人藝四代演員登臺。

在李六乙看來，文化的延續(xù)需要人來實(shí)現(xiàn)，正是一代代演員的創(chuàng)造，完成了文化的傳承。早在1984年，《家》就承擔(dān)起了培養(yǎng)年輕演員的使命。當(dāng)年，藍(lán)天野作為北京人藝表演學(xué)員班的教師，將《家》選為畢業(yè)大戲。為此，曹禺寫信給他，希望有經(jīng)驗(yàn)的資深演員、中年演員帶著年輕演員同臺，讓年輕人成長更快。當(dāng)年演出前，只要有資深藝術(shù)家在排練，排練廳就會被前來學(xué)習(xí)的年輕演員擠得滿滿當(dāng)當(dāng)。

如今，藍(lán)天野也時常和年輕演員交流探討，在他看來，“最重要的是要引發(fā)演員自己的思考，喚起他們自身的創(chuàng)造。”不少青年演員感慨，和前輩對戲是一件很幸福的事。“雖然前輩沒有手把手教學(xué)，但參與到《家》里一定能獲得許多成長。”覺慧的扮演者苗馳說。

為了讓演員更好地進(jìn)入角色，劇組有不少堅(jiān)持多年的習(xí)慣。張培介紹，《雷雨》劇組有個傳統(tǒng)，就是把每一代導(dǎo)演和演員的感悟記錄下來，大家隨身攜帶以便隨時翻看。另一個傳統(tǒng)則是演員為劇中人物寫小傳。

“我叫周沖，我喜歡打網(wǎng)球……”排練前，趙正添把創(chuàng)作的2000多字的人物小傳交給了導(dǎo)演。創(chuàng)作《雷雨》時，曹禺曾為劇中人寫過多篇小傳，《雷雨》劇組也讓演員保持了這個習(xí)慣，“這能讓我們更好地理解人物，有意想不到的啟發(fā)。”趙正添說。

挖掘經(jīng)典與當(dāng)下的共鳴

“這次演出不是簡單的復(fù)排。”《家》排練的第一天，李六乙這樣告訴演員們。從建組到演出，一共排練了20多天，如果只是對著9年前的錄像模仿，其實(shí)用不了這么久。但李六乙認(rèn)為，這次演出是要“通過排練找到新的感受、新的認(rèn)識和新的突破口，經(jīng)典能讓我們發(fā)現(xiàn)自己”。

經(jīng)典擁有打動人心的力量。有觀眾在網(wǎng)上評價(jià)：“《雷雨》如陳年老酒般醇厚濃香。北京人藝從1954年開始演出至今，一代又一代傳承著經(jīng)典，戲劇的魅力永恒。”

北京人藝一直都有排演經(jīng)典劇目的傳統(tǒng)。20多年間，任鳴就曾5次執(zhí)導(dǎo)曹禺的另一部代表作《日出》，他對此始終充滿激情，“經(jīng)典就是讓你覺得永遠(yuǎn)讀不完、永遠(yuǎn)有空間可以挖掘。”

龔麗君也曾感慨，《雷雨》和繁漪是演不盡的。“經(jīng)典給人的滋養(yǎng)就是，可能當(dāng)下感受不到自己的變化，但回頭看去，每一年都有成長。”張培說。

藍(lán)天野說，《家》反映著人們對自由的向往，是一個永恒的話題。他說，經(jīng)典作品要兼顧有意義和有意思，“既讓觀眾愛看，也能引發(fā)思考。”

任鳴認(rèn)為，正是一代代演員的接力，讓經(jīng)典擁有了長久的生命力，“每個時代的演員都有自己的特點(diǎn)，演繹經(jīng)典的過程也是將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的過程，我們希望挖掘經(jīng)典與當(dāng)下的結(jié)合和共鳴，只有這樣才能與時俱進(jìn)。”

創(chuàng)造經(jīng)典作品，也是北京人藝不懈的奮斗和追求。“北京人藝是一個充滿現(xiàn)代精神的劇院。創(chuàng)造新的經(jīng)典，需要堅(jiān)決地繼承，努力地發(fā)展，勇敢地創(chuàng)新。”任鳴說。（記者 曹雪盟）