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喀秋莎的射程就是和平的距離

2020-10-30 15:52 來源:新華網(wǎng) 責(zé)任編輯:閆繼華
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摘要:管虎則毫不掩飾自己的“三國情結(jié)”,甚至可以說把《金剛川》當(dāng)作現(xiàn)代版的《長坂坡》來拍:劉關(guān)張三位的英勇犧牲,是為了接應(yīng)“白馬趙子龍”,美軍王牌飛行員希爾與志愿軍高炮排長張飛的互射,仿佛就是中國古代兩軍陣前的大將對決,一定要拼個你死我活,馬革裹尸,方見血性。

“青山處處埋忠骨,何須馬革裹尸還”,兩年零九個月,197653名志愿軍戰(zhàn)士為國捐軀。今年是抗美援朝70周年,而近日《金剛川》的上映,也讓我們有機會去重溫歷史,走近那場殘酷的戰(zhàn)爭,感受將士們的悲壯與溫情。

《金剛川》以三個段落、三種視角聚焦了抗美援朝的一場戰(zhàn)斗。為了完成“明天五點,必須過橋”的任務(wù),炮兵連、工兵連的志愿軍將士在美軍持續(xù)性的高空轟炸下不斷修橋、護(hù)橋,最后用血肉之軀架起“人橋”……影片由路陽、郭帆、管虎三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo),在極為有限的時間內(nèi),交出了一份不止于合格的答卷。

“這就是我們的喀秋莎嗎?”當(dāng)漫天的火箭炮射向美軍炮兵陣地時,興奮的志愿軍戰(zhàn)士情不自禁地喊出來,這是《金剛川》里令人印象深刻的畫面之一,然而,很多“十七八歲的孩子”卻沒能親眼見到勝利的一刻,而是化成一座雕塑,守望在異鄉(xiāng)的河邊。

青山處處埋忠骨,197653位犧牲的烈士,每一個人都值得用最高的敬意去祭奠,電影特效即便做得再逼真,也難以去還原戰(zhàn)場上的殘酷,僅僅是《金剛川》中這場十幾個小時的局部戰(zhàn)斗,就足以讓人數(shù)次淚目。與婦孺皆知的上甘嶺、長津湖戰(zhàn)役相比,和板門店談判同時進(jìn)行的“金城戰(zhàn)役”是收官之戰(zhàn),在軍事和政治上都意義重大,影片并沒有正面表現(xiàn)這場中國人民志愿軍火力占優(yōu)的戰(zhàn)役,在兩個小時里反復(fù)重現(xiàn)的,只是連級部隊如何死守一座橋,在美軍轟炸下一次次搶修,以保證大部隊按時發(fā)起總攻。小樹林、玉米地和木橋,全片除了第二段的飛行員視

角,基本就集中在這幾個局部場景,但因為是借助士兵的角度去體驗生死,就顯得更為真實、殘酷、血腥。畢竟基層官兵更關(guān)心的是眼前的任務(wù),工兵造橋,炮兵守橋,完成使命就是勝利,哪怕回家就在下個月,依然無畏于犧牲。

他們是“最可愛的人”,從《英雄兒女》里王成的“向我開炮!”到《金剛川》里張飛的“你莫跑!”犧牲前的怒吼振聾發(fā)聵,而更多的英雄卻來不及留下一句話就永遠(yuǎn)離開。這種殘酷才是真正的戰(zhàn)場,前一分鐘還在抽煙打趣的戰(zhàn)友,轉(zhuǎn)瞬間就尸骨無存……長津湖、上甘嶺和鐵原阻擊戰(zhàn),不正是這么一場場的戰(zhàn)斗,一塊塊寸土必爭的陣地組成的集合嗎?

吳京和張譯飾演的高炮連戰(zhàn)友,“關(guān)張”之間的深厚情誼從一次次對話中愈加清晰,雖然性格不同,但從搶炮位到省炮彈,相互守望的掛懷,主動暴露位置的決定,背后都是“把生的機會讓給你,把犧牲的可能留給自己”的偉大。

此外,還有鄧超、李九霄飾演的連長和班長,只通過步話機說過一句話的女通訊員,那些義無反顧沖上橋的戰(zhàn)士,情感上處理得越是細(xì)膩,越讓人為他們的犧牲惋惜,不忍看到那些鮮活的生命在眼前突然破碎。而影片三段式的特殊結(jié)構(gòu),又讓這些情緒疊加,從不同的角度去細(xì)化、追溯,如果說這樣是為了煽情,那魏晨的那句“埋了嗎?”卻是把巨大的悲痛壓在心底,反高潮的“簡單”表達(dá)。

管虎、郭帆和路陽三位導(dǎo)演的合作,守橋連隊、美軍戰(zhàn)機和高炮連的同步敘事,固然是因為這次《金剛川》的“時間緊、任務(wù)急”,必須在三個月之內(nèi)打完這場“硬仗”,但如果能擅用非線性剪輯,反復(fù)拼合細(xì)節(jié),也能讓戰(zhàn)局全景更加明朗,人物塑造愈為豐滿,便于觀眾補充邏輯。

譬如,張譯為什么要暴露自己,第一段只有守橋部隊的旁觀視角,到第三段時才從當(dāng)事人的視角來連貫情感,雖然結(jié)局已經(jīng)知道,但這種對素材的再利用還是能做出必要的懸念。當(dāng)然在敘事的連貫性上,這種交叉和后補仍有缺漏的遺憾,像吳京打完炮彈后拿起“手槍”的瞬間,當(dāng)然不是像“神劇”那樣去打飛機,而是要打出信號彈,為第二炮位的張譯照亮天空,用自己的犧牲換取戰(zhàn)友打下敵機的戰(zhàn)機,但導(dǎo)演卻沒有機會去解釋這個英勇的意圖。

自22年前《拯救大兵瑞恩》大獲成功后,各國戰(zhàn)爭片都逐漸把視角從領(lǐng)袖、將軍轉(zhuǎn)向了普通士兵,戰(zhàn)略大局的運籌帷幄少了,戰(zhàn)場上的第一視角多了,前線壕溝的以命相搏,殘肢斷臂的畫面更具視覺沖擊力,英雄主義的悲壯感撲面而來。諾蘭拍《敦刻爾克》時也通過多線結(jié)構(gòu),海陸空視角來重構(gòu)戰(zhàn)場空間,但那本就是影響二戰(zhàn)的大戰(zhàn)役,時間編排也更為精準(zhǔn);相比之下《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的戰(zhàn)斗規(guī)模要小得多,戰(zhàn)略意義還不如《金剛川》,吉布森則把功夫花在了戰(zhàn)場逼真度和血腥的渲染上。此外,像《狂怒》的坦克戰(zhàn)、《灰獵犬號》的海戰(zhàn)、英國一戰(zhàn)的《1917》、蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的《潘菲洛夫28勇士》等等,在遵循歷史事實和軍事專業(yè)的基礎(chǔ)上,多少也做了“傳奇化”的虛構(gòu)處理,與其去挑剔細(xì)節(jié),不如肯定這些影片在情感上的充沛,以及普及軍事知識上的價值。而《金剛川》里最核心的戲劇矛盾,就是高炮連與美軍戰(zhàn)斗機的“斗智斗勇”,把軍人的使命和男人的復(fù)仇兩種情緒疊加起來,更值得咀嚼。

炮兵向來是技術(shù)兵種,可新中國那時連自行車都不會造,兵工基礎(chǔ)薄弱,張譯和吳京打下美軍F-4U夜間戰(zhàn)斗機的M1939式高射炮都是前蘇聯(lián)援助的。片中可以看出防空班組訓(xùn)練嫻熟,配合默契,給美軍帶來了巨大的威脅,但只有3000米的射程,更關(guān)鍵的是缺少炮彈,弄得張排長只能“摳摳搜搜”省著打。其實第五次戰(zhàn)役后,志愿軍的火力較前期大幅度提升,金城戰(zhàn)役時對陣美國和南朝鮮已占有優(yōu)勢,但《金剛川》里為了增添戲劇性,還是設(shè)定了志愿軍只有兩門能用的炮,兩位數(shù)的炮彈,而美軍卻有F4U戰(zhàn)斗機、B26和B29轟炸機這樣巨大的局部裝備優(yōu)勢。片中的志愿軍連隊,大部分時間都處于美軍榴彈炮、機炮、延時炸彈和凝固汽油彈的輪番攻擊下,卻從未挫傷必勝的意志,且并不是一味的“人海戰(zhàn)術(shù)”,隱蔽、搶修和反擊的時機都遵循著戰(zhàn)場定律。

只有強大的對手才能襯托出自己的強大,美軍也不全是“少爺兵”,李奇微接任指揮權(quán)后的確給志愿軍造成了不小的麻煩,所以郭帆執(zhí)導(dǎo)的第二段小標(biāo)題是“對手”而不是“敵人”,這既是延續(xù)了“戰(zhàn)略上藐視,戰(zhàn)術(shù)上重視”的精神,也更能體現(xiàn)軍事層面的冷靜。

管虎則毫不掩飾自己的“三國情結(jié)”,甚至可以說把《金剛川》當(dāng)作現(xiàn)代版的《長坂坡》來拍:劉關(guān)張三位的英勇犧牲,是為了接應(yīng)“白馬趙子龍”,美軍王牌飛行員希爾與志愿軍高炮排長張飛的互射,仿佛就是中國古代兩軍陣前的大將對決,一定要拼個你死我活,馬革裹尸,方見血性。這種用古典思維方式來詮釋現(xiàn)代戰(zhàn)爭的手法,太風(fēng)格化,效果見仁見智,倒是張譯的表演令人贊佩,頗具層次感和細(xì)微處的感染力——相比希爾牛仔式的沖動,張飛的堅守陣地不僅“報了老關(guān)的仇”,還遏制了美軍的低空空襲,為工兵連搭“人橋”爭取了時機,這自然不是什么“莽撞人”,而是十九萬英雄中的一員。那漫天的喀秋莎火箭炮,就是祖國為他們鳴響的禮炮,綻放的煙火。

責(zé)任編輯:閆繼華

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