爆款動(dòng)畫《哪吒之魔童降世》結(jié)尾處，一聲“姜子牙”，揭示出國(guó)漫打造“封神宇宙”的雄心，瞬間引爆觀眾情緒。鑒于前作以破50億元的票房佳績(jī)以及良好口碑，《姜子牙》順理成章成為這個(gè)國(guó)慶檔首部預(yù)售票房破億元的國(guó)產(chǎn)片。截至記者發(fā)稿時(shí)，《姜子牙》票房已突破14億元，但網(wǎng)絡(luò)評(píng)分僅為7.0，比《哪吒之魔童降世》低了不少，而在網(wǎng)上衍生話題發(fā)酵熱度上，更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及當(dāng)年“哪吒親友團(tuán)”的刷屏盛況。

“夸不出口，罵不出聲。”一位網(wǎng)友對(duì)《姜子牙》的評(píng)論很具代表性。這部以當(dāng)代視角重啟封神故事的作品，耗時(shí)四年，匯聚了上千名中國(guó)動(dòng)畫人的心血，在人物設(shè)計(jì)、視覺(jué)呈現(xiàn)上精美考究，讓觀眾耳目一新；在故事的講述上，與哪吒“我命由我不由天”異曲同工的“用自己的方式成為神”，卻沒(méi)能找到合適的情感向、生活化“落點(diǎn)”，貌似宏大的主題最終沒(méi)能激發(fā)觀眾的內(nèi)心共振。倒是正片結(jié)束后，一段哪吒全家出場(chǎng)給“姜叔叔”拜年的彩蛋成為了全場(chǎng)最佳，而這，也恰恰反映出接地氣的生活化敘事對(duì)觀眾的吸引力。

《姜子牙》沒(méi)能重現(xiàn)“哪吒”效應(yīng)，未嘗不是一件好事。這部作品在提高國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí)，也做了一項(xiàng)更有意義的探索——到底怎樣的“故事新編”能走進(jìn)當(dāng)代觀眾的心靈。

四年+上千人，極致的畫面質(zhì)感展現(xiàn)中國(guó)美學(xué)意境

雖是“封神宇宙”的第二部作品，《姜子牙》與《哪吒》其實(shí)幾乎同時(shí)起步，制作周期長(zhǎng)達(dá)四年。在《姜子牙》上映前，一份制作全陣容名單海報(bào)便驗(yàn)證了作品致敬匠心的情懷，讓觀眾倍感期待。名單中列出了參與制作的動(dòng)畫人的名字，以及他們的入行時(shí)長(zhǎng)。上千人的名單，從28年到1年不等的入行時(shí)長(zhǎng)，展現(xiàn)出《姜子牙》的雄厚投入，也致敬了國(guó)漫的代際傳承。極致的畫面創(chuàng)作匠心，也正是《姜子牙》的最大優(yōu)勢(shì)。

《姜子牙》光是場(chǎng)景概念圖就累積了2317張，單個(gè)場(chǎng)景平均迭代70余次，不少場(chǎng)景都運(yùn)用了二維手繪與三維特效的相互疊加。影片開(kāi)頭一段國(guó)風(fēng)二維動(dòng)畫，便先聲奪人。這段借鑒了敦煌壁畫風(fēng)格的手繪二維片段，交代了九尾狐族與人類大戰(zhàn)的背景，分鏡靈動(dòng)，場(chǎng)面恢宏。當(dāng)年，《姜子牙》導(dǎo)演李煒將最初的概念分鏡拿給《大魚海棠》導(dǎo)演張春看時(shí)，對(duì)方脫口而出：“你這個(gè)片子，前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者”。內(nèi)行看門道，令同行驚嘆的并非只有畫面美感，更是驚人的工作量。區(qū)別于一般二維動(dòng)畫細(xì)節(jié)處的靜態(tài)處理，《姜子牙》中這段二維畫面中每個(gè)細(xì)節(jié)都在運(yùn)動(dòng)，無(wú)論是被九尾施法蠱惑的人類，還是戰(zhàn)馬、巖石、海浪等自然細(xì)節(jié)都倍顯生動(dòng)；為了經(jīng)得起銀幕“放大鏡”的審視，團(tuán)隊(duì)還采用了超大畫布制作。在這樣的嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)下，片段中單場(chǎng)景圖層就高達(dá)600多個(gè)，甚至超越了硬件設(shè)備的極限，即便是業(yè)內(nèi)的頂尖高手一天也只能畫一到兩幀，工作量呈幾何倍增長(zhǎng)。

角色的設(shè)計(jì)更是精益求精。影片最終呈現(xiàn)的姜子牙造型，是團(tuán)隊(duì)在最初設(shè)計(jì)的百余個(gè)版本中精挑細(xì)選而出。姜子牙身上那件“羽毛披風(fēng)”，仔細(xì)觀察，其實(shí)是由樹葉的經(jīng)脈編織而成，這也印證了他不殺生的準(zhǔn)則；備受觀眾喜愛(ài)的“神獸”四不相，則被賦予了當(dāng)代萌寵的特質(zhì)。為了打造四不相自然可愛(ài)的毛發(fā)質(zhì)感，團(tuán)隊(duì)放棄了自動(dòng)生成的毛發(fā)繪制系統(tǒng)，而是選擇了最原始的手繪，光是一個(gè)幾秒的酣睡鏡頭，就要耗時(shí)三個(gè)月調(diào)整。隨處體現(xiàn)的傳統(tǒng)文化細(xì)節(jié)，也裝點(diǎn)著影片的中式美學(xué)意境。主創(chuàng)幾乎翻遍《山海經(jīng)》等古典著作，描摹其中的首飾、紋樣，每一個(gè)重要角色的形象設(shè)計(jì)都有出處。就拿元始天尊座下十二金仙為例，金仙們乍看造型統(tǒng)一，實(shí)則每位頭飾上的花朵都不一樣，而他們頭飾上花朵數(shù)量為三，則取自“三花聚頂”一說(shuō)。不少觀眾還在金仙的面具上看出了文物青銅面具的影子。

少了點(diǎn)“抓地感”，宏大概念難以深入人心

《姜子牙》趨于中游的評(píng)分與口碑，與其故事的呈現(xiàn)有關(guān)。原本奉天命的姜子牙，因不認(rèn)同 “舍一人而救蒼生”的理念，違抗師命，放棄封神，并說(shuō)出了“用自己的方式成為神”這一豪邁宣言。這場(chǎng)個(gè)體意識(shí)崛起，“靈魂深處爆發(fā)的革命”帶著濃重的理想主義色彩，涉及的命題十分宏大。只是，《姜子牙》的故事始終沒(méi)能找到類似《哪吒之魔童降世》中的“家庭敘事”切口，導(dǎo)致深刻有余，感動(dòng)共鳴不足。

《姜子牙》起始于《封神演義》的結(jié)尾，封神大戰(zhàn)后，姜子牙因在斬殺狐妖時(shí)動(dòng)了惻隱之念，讓其逃跑，故而被貶，遭世人唾棄。故事講述的，正是姜子牙探尋真相，尋回自我的故事。姜子牙的師傅元始天尊被設(shè)定為反派，當(dāng)年封神大戰(zhàn)正是他與狐族暗中交易，想要通過(guò)削弱人、狐兩方勢(shì)力，達(dá)到一統(tǒng)三界的目的。這場(chǎng)陰謀讓姜子牙完成了從“封神”到“推翻神”的轉(zhuǎn)變。只是，這份堅(jiān)守內(nèi)心、替天行道的執(zhí)念，內(nèi)部情感推動(dòng)機(jī)制較弱，讓觀眾缺乏代入感。反觀《哪吒之魔童降世》，哪吒的“違抗天命”不僅僅來(lái)自于“魔丸”的宿命設(shè)定，更來(lái)自于他對(duì)親情與友情的極度珍視。哪吒是天降“魔丸”更是讓父母、師傅又愛(ài)又恨的“熊孩子”，生活敘事的強(qiáng)介入，讓大、小觀眾都能在片中人物身上找到自己的投射，形成情感的共鳴，也使得“我命由我不由天”的宣言更具情感厚度。而這份理解之共鳴，正是《姜子牙》中所缺乏的。

有意思的是，在《姜子牙》故事結(jié)束后，一出“合家歡”彩蛋卻被不少觀眾譽(yù)為最大亮點(diǎn)。片段中，姜子牙用親手制作的精美年夜飯款待前來(lái)拜年的哪吒一家，豈料“熊孩子”哪吒餐桌禮儀零分，將整齊的擺盤弄得一團(tuán)糟，這可急壞了有強(qiáng)迫癥的姜子牙。用餐結(jié)束后，姜子牙回憶起哪吒嘴角沒(méi)有擦干凈的飯米粒久久不能入睡，竟還特地跑到哪吒家為他擦嘴……短片中其樂(lè)融融的家庭氛圍，強(qiáng)迫癥等人格化小細(xì)節(jié)，再度讓觀眾找到了對(duì)照自身生活的樂(lè)趣——動(dòng)畫電影需要深刻的主題，更需要讓觀眾得以攬鏡自照的“心有戚戚焉”。記者 張禎希