短短時(shí)間內(nèi)，懸疑網(wǎng)劇 《隱秘的角落》已經(jīng)成為了一部現(xiàn)象級(jí)作品。其豆瓣評(píng)分一度攀高到了9.2分，雖然目前的8.9分還落后于同類劇集《白夜追兇》的9.0分，但其評(píng)分人數(shù)不到兩周時(shí)間就完成了對(duì)兩年前的《白夜追兇》的超越。

在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，一部影視作品能夠獲得高評(píng)分、實(shí)現(xiàn)刷屏、成為表情包和流行梗甚至催生電商關(guān)聯(lián)爆款，就意味著它已成功出圈。已經(jīng)享受到這些待遇的《隱秘的角落》，其上升速度可謂驚人。甚至有評(píng)價(jià)認(rèn)為，其出現(xiàn)意味著我們終于有了一部國(guó)際水準(zhǔn)的國(guó)產(chǎn)劇。這樣的評(píng)價(jià)或許帶著個(gè)人色彩，但綜合來(lái)看，該劇的確具有某種行業(yè)風(fēng)向標(biāo)式的意義。

全劇沒(méi)有重現(xiàn)國(guó)產(chǎn)同類作品中常見(jiàn)的偷懶套路，而是呈現(xiàn)了一種特殊的、頗具創(chuàng)意的藝術(shù)形態(tài)和風(fēng)格

這部根據(jù)紫金陳推理小說(shuō)《壞小孩》改編的作品，講述的是朱朝陽(yáng)等三個(gè)少年偶然攝錄下了一樁命案，就此引發(fā)一系列失控事件的故事。紫金陳原作屬于社會(huì)派推理，對(duì)比原作與劇版，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩點(diǎn)最為顯著的變化。

首先，劇版有意弱化了推理性和戲劇性，轉(zhuǎn)而強(qiáng)化了情感性和家庭元素。其實(shí)原作的推理性本就不太強(qiáng)，開(kāi)篇兇手身份就已經(jīng)揭示，而劇版則進(jìn)一步刪除了對(duì)徐靜之死的推理，也幾乎完全刪除了從警方視角對(duì)朱朝陽(yáng)偽作日記的反推和揭發(fā)，整個(gè)故事主要是逐步展示而非層層揭秘，這已極大地遠(yuǎn)離了標(biāo)準(zhǔn)意義上的推理法則。

與此同時(shí)，劇版幾乎為每一個(gè)主要人物都建構(gòu)了細(xì)致的家庭關(guān)系，將其置于扎實(shí)的倫理情境當(dāng)中，為人物賦予了高度情感化的色彩。且不說(shuō)為弟弟治病的倫理化道德動(dòng)機(jī)，且不說(shuō)張東升、朱朝陽(yáng)，就是父親朱永平、母親周春紅以及老陳等配角都被安排了看似與主線無(wú)關(guān)的戲份，在張頌文、劉琳、王景春等一眾優(yōu)秀演員細(xì)膩動(dòng)人的表演支撐下，基于家庭和個(gè)體的情感性不僅為人物創(chuàng)造了復(fù)雜性和立體性，也提供了說(shuō)服力和感染力，深度和溫度。這種“以情感為主、破案為輔”的基調(diào)是有意為之的，與常規(guī)犯罪推理大異其趣。

另一個(gè)醒目的變化，是有意弱化了原作的黑暗性，原作中朱朝陽(yáng)外化的惡被徹底刪除，朱晶晶墜樓、蒼蠅與錄音筆等事件和線索，幾乎全都以間接方式呈現(xiàn)。笛卡爾的故事作為貫穿全片的隱喻，象征著美好童話和殘酷現(xiàn)實(shí)的人生兩面，不僅將張東升與朱朝陽(yáng)的內(nèi)在同質(zhì)性串連起來(lái)，更建構(gòu)了全劇“幻想與真相”的雙重結(jié)構(gòu)。原著其實(shí)并未強(qiáng)調(diào)張東升與朱朝陽(yáng)之間的鏡像式關(guān)系，但在劇版中則刻意強(qiáng)化了二者在興趣、智商、專長(zhǎng)、性格、家庭、遭遇等方面的相似性，連白襯衣都成了這種共性的隱喻性標(biāo)記，而全劇的首尾恰是二者各自向警方進(jìn)行關(guān)于墜落事件的虛假陳述，這種呼應(yīng)關(guān)系也引發(fā)了觀眾關(guān)于少年朱朝陽(yáng)是否完成了對(duì)成年張東升的轉(zhuǎn)化或“接班”的激烈爭(zhēng)論。

更讓人矚目的是，全劇還通過(guò)動(dòng)畫(huà)（兩版開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)和一次幻想動(dòng)畫(huà)）、聲音設(shè)計(jì) （主觀化音效、《小白船》等歌曲及12首片尾曲）、道具 （蘋(píng)果、桔子、牛奶、梨、鞋、錄音筆、信）以及各種細(xì)節(jié)（動(dòng)作、眼神），對(duì)人物性格變化、人物命運(yùn)走向進(jìn)行隱喻性地暗示，其豐富、細(xì)致和密集程度甚至到了“令人發(fā)指”的地步，幾令觀眾可在每一個(gè)鏡頭、每一幅動(dòng)畫(huà)、每一首配樂(lè)、每一句歌詞中去尋找蛛絲馬跡，獲得解謎的觀劇快感，這在國(guó)產(chǎn)同類作品的創(chuàng)作中是前所未有的。意在言外、藏而不露的隱喻性成為全片最為重要的藝術(shù)特色，自覺(jué)不自覺(jué)地形成了一種頗具創(chuàng)意的藝術(shù)形態(tài)，一種特殊的顯得頗為高級(jí)的藝術(shù)風(fēng)格。

通過(guò)這種隱喻性，全劇沒(méi)有重現(xiàn)機(jī)械降神和字幕破案等常規(guī)國(guó)產(chǎn)同類作品的偷懶套路。原著是因失愛(ài)而生怨并進(jìn)而開(kāi)展報(bào)復(fù)的高智商犯罪故事，而劇版則是“一步錯(cuò)，步步錯(cuò)”，越陷越深、無(wú)可奈何的人性寓言。“我希望，一切可以重來(lái)”，“我做過(guò)最后悔的事，就是給你們開(kāi)了門(mén)”。它探討的是善惡的邊界及轉(zhuǎn)化，一旦為人性之暗開(kāi)了門(mén)，就再也無(wú)法將其關(guān)上。隱秘的角落，就是人性中的幽深黑暗。

在此基礎(chǔ)上，劇版還試圖呈現(xiàn)復(fù)雜多面、參差斑駁的人性，呈現(xiàn)少年背后殘缺的家庭。在女兒與兒子之間糾結(jié)的父親、壓抑自我又充滿控制欲的母親，包括與朱朝陽(yáng)形成對(duì)比的日益軟化的張東升，也多少具有悲情色彩而被賦予同情。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，劇版要比原作更加豐富和細(xì)膩。

在顯著的品質(zhì)提升背后，可看到一種“下沉” 和 “上升”的網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)產(chǎn)品創(chuàng)作新趨勢(shì)

無(wú)論是小說(shuō)還是劇版都并不完美。紫金陳原著的文筆一直是最被人詬病的地方，此外，心思縝密的張東升本可通過(guò)監(jiān)視和跟蹤解決相機(jī)/存儲(chǔ)卡的問(wèn)題，但從小說(shuō)到劇版都沒(méi)解決這個(gè)漏洞。原著作為推理小說(shuō)是強(qiáng)邏輯性的，環(huán)環(huán)相扣，具有說(shuō)服力，但劇版中則還存在一些無(wú)法邏輯自洽的地方：張東升的利益關(guān)聯(lián)人相繼死亡卻并未引起懷疑，最后的突然軟化似還缺乏更為扎實(shí)的支撐；葉警官一直對(duì)各種疑點(diǎn)視而不見(jiàn)，最后一集卻突然開(kāi)掛，瞬間集齊了所有線索與證據(jù)。這些邏輯上的瑕疵，或許是重構(gòu)隱喻性敘事時(shí)的未盡完善之處。

盡管如此，這部網(wǎng)絡(luò)劇集的品質(zhì)，放諸當(dāng)前國(guó)產(chǎn)影視作品的整體格局中，無(wú)疑已經(jīng)相當(dāng)優(yōu)秀。

在《隱秘的角落》等互聯(lián)網(wǎng)影視產(chǎn)品顯著的品質(zhì)提升背后，可看到一種 “下沉”和 “上升”的新趨勢(shì)：一方面，越來(lái)越多的電影人開(kāi)始 “下沉”到互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)產(chǎn)品的創(chuàng)作生產(chǎn)當(dāng)中——該劇的監(jiān)制和演員大多是資深電影人，為品質(zhì)提供了重要的保證；另一方面，互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)平臺(tái)的藝術(shù)創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)和專業(yè)化要求則在不斷“上升”，比如該劇極具實(shí)驗(yàn)性的落差極大的單集時(shí)長(zhǎng)按電視播映標(biāo)準(zhǔn)是匪夷所思的事，再比如在《余罪》乃至 《白夜追兇》等劇中，制作水平還是明顯的短板，而該劇在導(dǎo)演、攝影、表演、美術(shù)、服化道、音樂(lè)等方面則精益求精，呈現(xiàn)了鮮明強(qiáng)烈的電影化質(zhì)感，網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)產(chǎn)品與院線精品電影之間的創(chuàng)作與制作鴻溝已經(jīng)顯著縮小。

作為短劇集的《隱秘的角落》，其成功對(duì)于動(dòng)輒“大水漫灌”的國(guó)產(chǎn)電視劇制作來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一次有力的糾偏。今年是精品短劇集爆發(fā)的元年，從《唐人街探案》《我是余歡水》 《龍嶺迷窟》，到愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”、優(yōu)酷“懸疑劇場(chǎng)”批量推出的短劇集都一再證明，高品質(zhì)短劇集的社會(huì)影響力和市場(chǎng)回報(bào)可能并不亞于長(zhǎng)篇?jiǎng)〖踔猎壕€精品電影，一種新類型正在崛起?！峨[秘的角落》的成功，或?qū)⒊蔀橛耙暜a(chǎn)業(yè)迎來(lái)一次重要轉(zhuǎn)折的風(fēng)向標(biāo)。

（作者為國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院教授）