近兩年刑偵題材影視作品層出不窮，各劇在懸念、沖突上大做文章的同時，對人物身份以及性格的設(shè)定也越來越出奇出新。北京衛(wèi)視正在播出的刑偵劇《燃燒》中，經(jīng)超飾演的高風(fēng)與以往傳統(tǒng)刑偵劇中的男主角不同：他出身警察世家、身為基層民警卻無警察情懷，出場伊始便辭職，但一樁橫跨30年的舊案，讓他不得不為了家族和至親的榮譽尋查真相，其“普通群眾”“編外人士”的身份為查案帶來了困難，卻也成就了他查案的“非典型性”和人物成長的連貫性。

轉(zhuǎn)身從“山洞尸骨案”開始

《燃燒》從一具山洞尸骨講起，由此牽連出各色人物以及三個家族的故事。已經(jīng)從警隊辭職的高風(fēng)生活遭遇轉(zhuǎn)折，他在查案途中遇到來自各方勢力的阻撓與抗衡，從至親到愛人，圍繞高風(fēng)對案件追查，每個人物在逐漸揭開的真相面前有了不同的命運走向，人性、欲望、忠誠、信念是該劇的核心要義，也是經(jīng)超在初讀劇本時，便被牢牢吸引的原因。

劇中，高風(fēng)不斷經(jīng)歷著人情的折磨和人性的考驗，但即便如此也未能動搖其心中的信念，“他要還父親和爺爺一個清白，還事實一個真相”，經(jīng)超解讀這個人物時說道，“他出身警察世家，但一直向往的是律師這個職業(yè)。后來發(fā)現(xiàn)山洞尸骨案牽連出的線索，和爸爸、爺爺跟榮譽有關(guān)，骨子里流淌的那股對警察的情懷才慢慢被激發(fā)出來。”

經(jīng)超透露，從脫下警服開始素人查案，一路坎坷也曾迷失的高風(fēng)，最終以重歸警隊實現(xiàn)了成長的閉環(huán)，“家國同構(gòu)”的概念也在此過程中顯露。“他的內(nèi)心始終有一個自己保護的區(qū)域，這個區(qū)域承載著家族的榮辱，他不太愿意露給別人看，但會為了這個榮辱去付出，為了家族榮譽去奔波。在這個過程中，他實現(xiàn)了人性和人格上的升華，觀念上和信仰上也得到了提升。”

刑偵角色駕輕就熟

在《燃燒》開篇，高風(fēng)在山洞中對尸骨的一番分析，可謂高能亮眼，連經(jīng)超都忍不住笑稱自己一出場便開啟了“炫技”模式。在表現(xiàn)這個人物時，經(jīng)超也加入了自己的知識積淀。“之前出演《法醫(yī)秦明》時，看了很多書，拍戲過程中也學(xué)到了很多知識，包括和秦明老師本人也經(jīng)常溝通，再加上我父親是學(xué)醫(yī)的，也算從小就接觸這些。”舊有知識的積淀和曾經(jīng)的拍攝經(jīng)驗，讓經(jīng)超飾演起高風(fēng)駕輕就熟，“我本身就比較喜歡關(guān)于法醫(yī)類的東西，對這個感興趣”，經(jīng)超笑言，“尸骨呈現(xiàn)的狀態(tài)，能從中獲取什么樣的信息，對破案有什么樣的幫助，這些分析相對專業(yè)，所以開篇的臺詞我也提了一些自己的建議，算是有一點經(jīng)驗吧。”

“小片警”陽光接地氣

懂法醫(yī)，懂刑偵，“小片警”高風(fēng)堪稱劇中的全能型選手，而對經(jīng)超而言，高風(fēng)在專業(yè)技能上的出挑，遠(yuǎn)不如其獨特的“片警能力”更深得人心。

出演《燃燒》，無論是大方向的人設(shè)還是細(xì)節(jié)化的造型，經(jīng)超都多次和導(dǎo)演陳育新進行探討。“我不太想讓大家審美疲勞，內(nèi)在的軍魂或者警魂要在，但人是不一樣的。我不想把它拍成過去那種暗沉沉的感覺，我希望能夠陽光、時尚、運動或者開朗一些，無論是對白還是表演，包括造型。”

事實上，為了讓《燃燒》從可看性、年輕化、專業(yè)性上，有更豐富、更多元、更精準(zhǔn)的表達(dá)，經(jīng)超沒少和導(dǎo)演交流溝通。經(jīng)超回憶說，劇作的開篇原來并非現(xiàn)在的敘事模式，但拍了一些之后，他覺得換種表達(dá)或許更吸引人，“導(dǎo)演問我好在哪，我就跟他說如何如何會更好，這個是年輕人的想法，然后導(dǎo)演就特意去加班加點地創(chuàng)作符合這種感覺的一些戲、臺詞，花更多的時間去拍攝。”如此的火花碰撞貫穿了整個《燃燒》的拍攝過程，導(dǎo)演與演員的雙向互動，最終成就了《燃燒》年輕化的敘事和表達(dá)。 本報記者 邱偉 文并圖