《安家》熱播，導(dǎo)演安建卻一直三緘其口，這么做有主觀的原因，也有客觀的原因?？陀^原因是，因?yàn)橐咔榈年P(guān)系，他一邊在做新項(xiàng)目，一邊還在盯著《安家》的后期，在機(jī)房一天少則五六個(gè)小時(shí)、多則十幾個(gè)小時(shí)，真的是沒有時(shí)間；主觀的原因是，他覺得，作為導(dǎo)演，想說的話都在拍攝的時(shí)候用鏡頭說了，拍完就完了，是好是壞就交給觀眾去評(píng)價(jià)吧。哪怕有些遺憾，也必須得全盤接受。“像《安家》，有這么多觀眾去看，有些爭(zhēng)議是正常的，難道要逼著所有人都說好嗎？”

刺痛人心 打動(dòng)人心

按照安建的習(xí)慣，在作品播出期他會(huì)主動(dòng)屏蔽自己，但《安家》的熱度讓他無法置身事外，他的很多親戚朋友每天都會(huì)求他劇透。“作為從業(yè)者，這就是我們和社會(huì)溝通的方式。”安建說，“社會(huì)是面多棱鏡，從事影視創(chuàng)作的人不可能給大家一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案。但我們作品能不能有些銳度、有些刺痛人心或打動(dòng)人心的地方？最終帶給人們溫暖的力量。”

在安建心中，《安家》大抵就是這么一部劇。在疫情發(fā)生的特殊時(shí)期播出，劇中講述的故事有喜有悲、描繪的人物有善有惡，但通過懲惡揚(yáng)善的處理和表達(dá)，希望帶給暫時(shí)居家的觀眾以慰藉和溫暖。

相比部分情節(jié)和人設(shè)的彈贊交加，《安家》的細(xì)節(jié)獲得一致好評(píng)。比如，房似錦簡(jiǎn)約利落的西裝造型頗為符合真實(shí)中介的身份，被贊真實(shí)、接地氣。安建說這和演員們投入的、亢奮的創(chuàng)作狀態(tài)分不開，連他一度都被孫儷對(duì)角色造型的琢磨和用心“欺騙”了。如果說孫儷是靠演技在讓觀眾一步步地理解并接受房似錦，那么羅晉自帶的細(xì)膩感和徐姑姑這個(gè)角色的精致佛系從開始就是相互成全，相互借力。

安建不愿意過多地評(píng)價(jià)演員表現(xiàn)，他只用了“每個(gè)人都全力以赴地努力了，每個(gè)人的完成度都很高。但愿回憶起這部戲來，他們記得的不止是‘我用棍子打過他們’，還有我作為一個(gè)長(zhǎng)輩帶給他們的經(jīng)驗(yàn)和看法。”

非行業(yè)劇 貼近生活

制作方對(duì)于《安家》的題材定位一直是現(xiàn)實(shí)主義都市劇，不過在播出期間它更多地被媒體定義為行業(yè)劇。對(duì)于“行業(yè)劇”的說法，安建導(dǎo)演認(rèn)為不是非常準(zhǔn)確和貼切。“這部劇還是表現(xiàn)人物的情感、命運(yùn)和成長(zhǎng)為主，人物并不是完全為行業(yè)案例服務(wù)的。”

還有選景、布局、拍攝方式等，安建都進(jìn)行了全新的接近紀(jì)錄式的嘗試。全劇有一半左右是靜宜門店的戲份，這部分戲的質(zhì)量決定全劇的成敗。“首先，五六個(gè)人的群戲是最難拍的，主拍一兩個(gè)人的時(shí)候，其他人都不是道具，是要有反應(yīng)的，是有人物關(guān)系的。我認(rèn)為每一場(chǎng)的群戲都像小話劇似的。某個(gè)場(chǎng)景，我需要有個(gè)人拿個(gè)杯子走過去，需要有個(gè)人去個(gè)衛(wèi)生間，大家對(duì)自己的位置和出現(xiàn)的時(shí)間點(diǎn)都了然于胸，這不僅僅是演員們磨合得好，還需要表演智商和對(duì)戲的共同理解。”

“其次，靜宜門店空間小、調(diào)度大，攝影師是把機(jī)器（輕則40斤，重則70斤）扛在肩上移動(dòng)拍攝，我們會(huì)有一些專業(yè)的減震方式。這種拍攝方式幾乎貫穿整部劇，不僅是對(duì)技術(shù)的考驗(yàn)，更是對(duì)攝影師體力的考驗(yàn)。”采用這種拍新聞的、無修飾的方式只為距離生活近點(diǎn)、再近點(diǎn)。普通觀眾或許根本感覺不到這些精心設(shè)計(jì)、用心實(shí)踐的想法，也無需覺察到。因?yàn)橛耙晞〔皇桥慕o專業(yè)人士看的，是拍給普通觀眾看的；最好的技術(shù)都隱藏于藝術(shù)之后，不著痕跡、不搶風(fēng)頭但又非它不可。安建深諳此理，“所有的技術(shù)都是為了人和故事服務(wù)，只要觀眾說很生活流、很真實(shí)就夠了。”記者 吳翔