在沒(méi)走進(jìn)電影院前，我以為《被光抓走的人》是一部充滿了笑點(diǎn)的電影，就像黃渤在《心花路放》中的那樣，雖然主人公的愛(ài)情故事很悲催，但是看片過(guò)程中卻笑聲不斷。但看完了《被光抓走的人》后，我是倒吸了一口氣，這部影片的沉郁氣質(zhì)，讓我想起了顏丙燕主演的《萬(wàn)箭穿心》，不要說(shuō)笑，哭都哭不出來(lái)。沒(méi)想到《被光抓走的人》是這樣一部電影！

編而優(yōu)則導(dǎo)的董潤(rùn)年編劇過(guò)的作品包括《老炮兒》《瘋狂的外星人》和《心花路放》，三部作品都取得了票房成功。可以看出，《被光抓走的人》中都有這三部電影的元素，比如《老炮兒》中對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的揭示，《瘋狂的外星人》中對(duì)于科幻元素的設(shè)定以及《心花路放》中對(duì)于中年情感的逼真描繪。所不同的是，《被光抓走的人》更加犀利，更加直接，并且將所有的喜劇元素全部剝離。這樣的電影，看片的感受一定不會(huì)太舒服，目前6000多萬(wàn)元的票房是黃渤這幾年來(lái)主演過(guò)的電影中最低的一部了。

影片的科幻設(shè)定被不少觀眾所詬病，認(rèn)為這樣淺顯的設(shè)定有點(diǎn)小兒科的味道。其實(shí)這種假定性很強(qiáng)的設(shè)定在國(guó)外電影中比比皆是，比如上半年公映的《昨日奇跡》，影片假定一次神秘的全球大停電，讓地球上幾乎所有人都忘記了披頭士樂(lè)隊(duì)的人和歌，只有一個(gè)三流歌手記得歌詞，他憑著記憶寫(xiě)出了這些歌，迅速成為全球的偶像。對(duì)比《昨日奇跡》會(huì)發(fā)現(xiàn)，《被光抓走的人》這個(gè)設(shè)定雖然勉強(qiáng)，但也是可以接受的。

影片中的四組情感關(guān)系的設(shè)定也有典型性，基本上涵蓋了老中青幾代人。董潤(rùn)年導(dǎo)演在采訪中也說(shuō)過(guò)，“白光、消失的人就是一個(gè)隱喻。白光其實(shí)就是生活”。因?yàn)檫@道光的出現(xiàn)，很多現(xiàn)實(shí)中隱藏的矛盾就顯示出來(lái)了，其中黃渤和譚卓飾演的中年夫妻，代表在婚姻中愛(ài)已經(jīng)變淡了的那群人；王珞丹飾演的妻子等幾位女人，代表愛(ài)情已經(jīng)消失的那群人；小年輕殉情的那一組，代表著正在狂熱愛(ài)情中的那群人；白客飾演的筷子，代表的是邊緣人物的愛(ài)。應(yīng)該說(shuō)，影片中對(duì)于這四組情感關(guān)系的探討還是非常真誠(chéng)坦率的，觀眾看到的片中這些演員，幾乎都脫去了身上的明星光環(huán)，還原成生活的本來(lái)樣子。尤其是黃渤，這個(gè)角色跟他之前的草根氣息有很大的不同，影片中的武文學(xué)，因?yàn)榻處煹纳矸?，?duì)于面子和流言蜚語(yǔ)尤其在乎，影片抓住了這個(gè)知識(shí)分子的心理特點(diǎn)，進(jìn)行了生動(dòng)的描繪。黃渤的表演還是在線的，這種內(nèi)斂克制的表演不能說(shuō)有多驚艷，但也挑不出多大毛病。但過(guò)多的人物關(guān)系，也削弱了影片對(duì)于人物刻畫(huà)的深度。片中的四組情感關(guān)系，每一個(gè)都可以拍成一部長(zhǎng)片，現(xiàn)在集中在一部電影中展示，有淺嘗輒止之感。

影片其實(shí)是一部愛(ài)情倫理片，前半部分對(duì)于情感的探討有著論文式的犀利，這是影片的優(yōu)點(diǎn)，也是影片的缺點(diǎn)。優(yōu)點(diǎn)是坦誠(chéng)直接，缺點(diǎn)是有圖解之嫌，無(wú)法深入下去。影片的后半部分回歸主流意識(shí)，影片用武文學(xué)一家三口在一起吃飯的鏡頭，來(lái)捍衛(wèi)傳統(tǒng)家庭的地位，跟開(kāi)頭部分的決絕形成了鮮明的對(duì)比，有點(diǎn)割裂。（王金躍）