四十年前，關(guān)峽帶著一把小提琴離家遠行，追尋心中的音樂之路；四十年后，再度回到家鄉(xiāng)開封，關(guān)峽已經(jīng)是名滿全國的音樂家。日前，作為第37屆菊花文化節(jié)的開幕演出，一場名為“新時代的榮光”的交響音樂會在開封市博物館新館上演，指揮家邵恩執(zhí)棒中國音樂學院中國樂派交響樂團接連奏響了7部關(guān)峽譜寫的作品。維也納國家歌劇院數(shù)字化平臺技術(shù)團隊現(xiàn)場錄制并向52個國家直播了這場音樂會。

流行動聽如《我愛我家》《激情燃燒的歲月》《士兵突擊》等影視作品的配樂，恢弘大氣如民族歌劇《木蘭詩篇》、交響幻想曲《霸王別姬》，關(guān)峽譜寫的音樂數(shù)不勝數(shù)。但一場演出畢竟只有兩個多小時，在曲目的選擇上，關(guān)峽花了許多心思。除了《木蘭詩篇》集成曲和《霸王別姬》，剩下的5部作品也都是關(guān)峽最具代表性也最能吐露心聲的作品。音樂會開篇曲《新時代的榮光》是中國文聯(lián)和中國音協(xié)委約關(guān)峽創(chuàng)作的新作，嘹亮激昂，不久前剛剛在國家大劇院成功首演；《百鳥朝鳳》則把家喻戶曉的嗩吶旋律融入了西方交響樂……音樂會的最后，關(guān)峽還請樂團為老鄉(xiāng)們加演了一曲充滿童趣的交響版《我是一條小青龍》。

許多人好奇，關(guān)峽那好像永遠不會枯竭的作曲靈感究竟從何而來。在他自己看來，“開封就是我音樂創(chuàng)作的根。”關(guān)峽的音樂生涯也開始于此。讀初中時，學校每年都會組織大家到附近農(nóng)村幫生產(chǎn)隊收麥子。有一天，學校宣傳隊到村里慰問演出，小提琴獨奏《慶豐收》讓關(guān)峽聽得如癡如醉，“我才發(fā)現(xiàn)，世界上竟然有這么好聽的樂器”，關(guān)峽瘋狂地迷上了小提琴。在那之后，一部關(guān)于羅馬尼亞作曲家奇普里安·波隆貝斯庫的電影更讓他下定了決心。“我要當小提琴家和作曲家。”關(guān)峽暗暗告訴自己，“這輩子，一定要寫出那么好聽的音樂。”

二夾弦劇團、開封地區(qū)豫劇團、周口越調(diào)劇團、漯河豫劇團、平頂山市文工團……高中畢業(yè)后，關(guān)峽跑遍了周邊的各個地方劇團。會拉小提琴的他在劇團樂隊里擔任演奏員，也幫著編曲配器，深受河南民間音樂的影響。后來，在創(chuàng)作那部為中國歌劇敲開了維也納國家歌劇院等國際頂級劇院大門的《木蘭詩篇》時，關(guān)峽就曾前往開封采風，成曲中運用了大量河南音樂的元素。

“我最不喜歡的一個說法，就是中國的傳統(tǒng)音樂上不了大雅之堂。”多年來，關(guān)峽一直致力于用交響語匯介紹中國文化。這場音樂會上，交響版《百鳥朝鳳》中，青年演奏家劉雯雯手持一管金光閃閃的嗩吶站在舞臺最前方，“呼喚”著交響樂團中的西洋樂器。當樂曲推進到高潮部分時，嗩吶模仿百鳥和鳴，高亢激越，贏得一片喝彩。

在譚盾的建議下，關(guān)峽在嗩吶大師任同祥先生演奏版本的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了嗩吶協(xié)奏曲《百鳥朝鳳》，而譚盾也曾帶著這部作品出國巡演。“我們的作品必須面向世界舞臺”，關(guān)峽說，“音樂是沒有國界的語言，民族音樂就是世界了解中國的一座橋梁。”（記者高倩 文并圖）