人是萬(wàn)類(lèi)霜天的靈長(zhǎng)，

人是創(chuàng)造歷史的動(dòng)力。

認(rèn)識(shí)了人，才可能認(rèn)識(shí)世界，

認(rèn)知藝術(shù)。

夢(mèng)中人系列人物畫(huà)展，是李新國(guó)最為深情的圖式語(yǔ)言，持續(xù)的深入生活，敏銳的捕捉豐富的人物動(dòng)態(tài)，從現(xiàn)實(shí)的生活感受中形成表達(dá)的主題，獲得實(shí)在的素材，不斷錘煉探索的技術(shù)和語(yǔ)言，大塊水墨暈染中留有簡(jiǎn)單的人物勾勒，由此，黑白之間留下的盡是對(duì)生活的回憶，情真意切。

李新國(guó)的內(nèi)心情感是豐富的，他的作品中常見(jiàn)老者與孩童，而一種閑逸，也時(shí)常以寥寥數(shù)筆成畫(huà)，輕松簡(jiǎn)靜。勾染并舉，點(diǎn)皴并下，生機(jī)勃發(fā)，筆墨閑雅。他打破人物畫(huà)的舊規(guī)，藝術(shù)表現(xiàn)也愈加寬闊，直面自然之美。畫(huà)紙上寄情于人，以人寫(xiě)出內(nèi)心天然，創(chuàng)造出靈性怏然的畫(huà)面。筆墨恣肆脫俗，色墨氤氳，清秀與野逸兼?zhèn)洌瑒e開(kāi)生面。

情感是人物畫(huà)的質(zhì)。簡(jiǎn)單的眼神，隨意的動(dòng)作，蘊(yùn)藏之間皆是情感。但這并非色重墨濃，而是一種溫暖至極又歸于平淡的意境。因此，他的人物畫(huà)有生活的泥土氣，也有飄逸的書(shū)卷氣，寓大俗于大雅。畫(huà)面中人物宏亮的吆喝聲，粗重的喘息聲，鏗鏘的腳步聲；黝黑的臉龐、期待的目光、自信的表情都是他們最真實(shí)的寫(xiě)照，更是他們情感最自然的流淌。

李新國(guó)對(duì)童年時(shí)光的追憶，是用意趣的畫(huà)面撫慰現(xiàn)實(shí)的疲憊，是抒情，更是持續(xù)，隱約元人的遁世尚真。在黑白世界中漫步，帶著對(duì)生活的情懷，但求意趣尚真，勿慮其它。又如老農(nóng)一般，午后陽(yáng)光下一起閑聊家常，畫(huà)面平常閑適，也有難以言喻的滿足溫馨。

他的畫(huà)作中，有對(duì)自然的簡(jiǎn)單表達(dá)?？此坪?jiǎn)約的線，亦可以賦予那些安然的老者、調(diào)皮的孩童在紙上散淡自在的生命。由此，夢(mèng)中人常出現(xiàn)眼前，是嬉鬧活潑的孩童，也是溫暖慈愛(ài)的母親，是滄桑疲憊的耕者，也是溫柔賢良的愛(ài)人。他們有著中原人民的純樸與生命張力，更有著浸透在靈魂深處的堅(jiān)韌與堅(jiān)強(qiáng)。從平凡的生活中體驗(yàn)到樸素的感情，并賦予畫(huà)面以特殊的表現(xiàn)情意，不斷強(qiáng)化一種內(nèi)蘊(yùn)力，顯示出每個(gè)人獨(dú)有的美。

畫(huà)道是玄妙的，“惚兮恍兮，其中有隙”，只是這個(gè)“隙”很難尋覓。古來(lái)大成者，品質(zhì)高絕如展子虔、錢(qián)舜舉，終其一生都保持了藝術(shù)的“生澀”感。而李新國(guó)的初心，是他對(duì)繪畫(huà)的若即若離，不甘熟巧。他保持了這份初心，技法上出新，思維上好奇，畫(huà)念上更有新嘗試。而巧熟，非其不能，是其不恥也。

李新國(guó)不斷吟誦著內(nèi)心的生命感悟，

一任生活的過(guò)往飄散而不惜。

穿過(guò)年代的隔阻，

在今天，傾聽(tīng)心中回響的聲情。

對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)講，已經(jīng)足夠。

夢(mèng)中人——聊以丹青藉此身·李新國(guó)人物畫(huà)展

秋分啟幕