原標(biāo)題：國(guó)產(chǎn)劇日文名夸張？源于命名習(xí)慣

【漲姿勢(shì)】

昨天《如懿傳》釋出日版預(yù)告，這部中國(guó)電視劇的日版譯名為《如懿傳~紫禁城里命運(yùn)凋零的王妃~》，由于劇名的翻譯比較另類，在互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)熱議。而有人整理發(fā)現(xiàn)，不僅是《如懿傳》，包括《瑯琊榜》《扶搖》《延禧攻略》等劇的日本譯名，都非常具有日本氣息。超長(zhǎng)的劇名和中二(青少年過于自以為是的言行）的氣質(zhì)確實(shí)是與國(guó)內(nèi)電視劇起名方式天差地別，究竟是什么原因讓日本的劇名總是這么特立獨(dú)行呢？

日本編劇熱衷用副標(biāo)題解釋內(nèi)容

我們覺得日本的劇名很長(zhǎng)，主要是因?yàn)橹鳂?biāo)題后波浪線里的內(nèi)容長(zhǎng)。不光是從中國(guó)引進(jìn)的劇，日本的劇也是這樣，比如戶田惠梨香的科幻電視劇SPEC，全名叫做《SPEC~警視廳公安部公安第五課 未詳事件特別對(duì)策系事件簿~》，2019年大河劇叫做《韋馱天~東京奧運(yùn)的故事~》，正在播出的東京臺(tái)月10劇《Legal Heart～重建生命的律師～》等。一般都是把波浪線里的內(nèi)容也算作是劇名，實(shí)際上它們叫做副標(biāo)題。

日本許多編劇非常熱衷于給自己寫的劇加上副標(biāo)題，副標(biāo)題的主要作用其實(shí)就是講述本劇的主要內(nèi)容。比如前文提到的幾部劇，不管是對(duì)于日本觀眾來說還是海外觀眾來說，簡(jiǎn)單的一個(gè)詞或是幾個(gè)單詞并不能讓人知道這部劇是講什么的，所以都要加上副標(biāo)題。

這個(gè)習(xí)慣具體是從什么時(shí)候開始，難以考證，但是由于日本許多綜藝節(jié)目也喜歡根據(jù)每期節(jié)目的主題打上不同的副標(biāo)題，而日本電視劇和綜藝節(jié)目的制作都是電視臺(tái)中心制，因此電視劇起名的時(shí)候受到綜藝節(jié)目的影響也是有可能的。

那么對(duì)于從中國(guó)引進(jìn)的電視劇來說，許多電視劇的劇名也是無法讓人知道是在講什么，比如《瑯琊榜》和《延禧攻略》，還有這次的《如懿傳》，因此加上副標(biāo)題是非常合理的，這樣也有助于普通觀眾第一時(shí)間把握故事主題，進(jìn)而點(diǎn)進(jìn)去觀看或是購買DVD。

為什么劇名翻譯如此夸張？

如果整理一下日本引進(jìn)的國(guó)產(chǎn)劇翻譯，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，除了長(zhǎng)，用詞還很夸張。常見用詞包括：逆襲、宿命、誓言、牢籠、爭(zhēng)霸、命運(yùn)等等，在海報(bào)設(shè)計(jì)上也極為夸張，大量地使用亮色，對(duì)比度高，字體巨大，視覺沖擊力極強(qiáng)。

很多人覺得是因?yàn)槿毡救颂^于中二，喜歡這些夸張的東西。實(shí)際上更多的是日本影視劇制作體系的一種習(xí)慣性操作。

日本的劇場(chǎng)文化濃厚，早年各種戲劇小劇場(chǎng)為了招攬觀眾，在給劇目起名和制作宣傳單頁時(shí)都是極盡夸張之能事，巨大的字體和強(qiáng)烈的視覺沖擊可以最大限度保證吸引觀眾的注意力，而且非常喜歡把一部劇的所有賣點(diǎn)都擠在一張海報(bào)上。而當(dāng)這些劇場(chǎng)從業(yè)人員開始走進(jìn)影視劇制作體系的時(shí)候，這樣的宣傳邏輯自然也就帶了進(jìn)來，最后便形成了非常具有日本特色的影視劇起名風(fēng)格和宣傳素材制作邏輯。

沒有起名規(guī)范只有起名習(xí)慣

具體分類來看的話，日本翻譯劇名主要有三種情況：

一種是直接翻譯劇名，一般采取直譯、根據(jù)英文片名翻譯、融合日本特色翻譯，這個(gè)話題屬于翻譯學(xué)上的，由于筆者不從事翻譯工作，在此不進(jìn)行展開。這類劇主要是一些現(xiàn)代題材的劇或是偶像劇，偶爾也有特例，但是不常見。

一種是加副標(biāo)題的，以古裝劇為主。幾乎所有日本從中國(guó)引進(jìn)的古裝劇都會(huì)加各種各樣中二的副標(biāo)題幫助觀眾理解。

還有一種是古典小說改編的大IP劇，一般使用原名，比如《水滸傳》《三國(guó)演義》這些作品。由于這些題材本身在日本就有比較廣泛的受眾，因此劇名都不做翻譯，而是直接使用日式漢字寫出來。

這個(gè)規(guī)律也可以用在日本自己拍攝的電視劇上。不過由于給電視劇起名這種事隨意性比較大，因此并沒有什么所謂的起名規(guī)范，只能說一個(gè)編劇一個(gè)習(xí)慣，而最終播出時(shí)的劇名也是由編劇和電視臺(tái)共同確定的，唯一的共性可能就是劇名越起越長(zhǎng)了。

國(guó)產(chǎn)劇在日本的表現(xiàn)如何？

雖然近幾年國(guó)產(chǎn)劇出海勢(shì)頭很猛，但是與在東南亞掀起觀劇狂潮的架勢(shì)相比，出口到日本的國(guó)產(chǎn)電視劇還是比較小眾，無論是播放量、DVD銷售量、社交媒體話題熱度都不是很高。特別是由于國(guó)產(chǎn)電視劇普遍較長(zhǎng)，一部40多集電視劇，在日本只有一年一部的大河劇是這個(gè)長(zhǎng)度，嚴(yán)重限制了受眾。

以日本的影視劇評(píng)價(jià)網(wǎng)站filmarks的數(shù)據(jù)來看，上面比較火的國(guó)產(chǎn)古裝劇是范冰冰的《武媚娘傳奇》（日文翻譯《武則天~The Empress~》），有29人看過，而石原里美的《非自然死亡》則是11965人看過，差距還是非常明顯的。

與此同時(shí)，日本電視劇的制作播放體制也限制了國(guó)產(chǎn)劇在日本的傳播。

日本的電視劇制作是以電視臺(tái)為中心，從立項(xiàng)、選角、拍攝都是由電視臺(tái)負(fù)責(zé)，然后在該電視臺(tái)播出。在這樣的制作-播出體系下，本臺(tái)的自制劇永遠(yuǎn)占據(jù)主導(dǎo)地位，比如石原里美的《朝5晚9~帥氣和尚愛上我~》，出品方和發(fā)行方都是富士電視臺(tái)，不存在兩個(gè)臺(tái)同時(shí)播出的情況。這樣的制作體系也導(dǎo)致了日本電視劇在宣傳上非常依賴本臺(tái)的其他節(jié)目，雖然社交網(wǎng)絡(luò)興起后網(wǎng)絡(luò)熱度變得很重要，但是并沒有撼動(dòng)原有體系。

這就導(dǎo)致了國(guó)產(chǎn)劇出口到日本后，能夠在電視上播出的不多，因?yàn)樗械牟コ鰴n期都被各電視臺(tái)的自制劇占滿了，偶爾能夠在電視上播出的也都是在一些深夜檔或是午間檔。如果沒在電視上播出的話，觀眾們要么買DVD，要么就只能在視頻網(wǎng)站觀看，極大限制了傳播。

國(guó)產(chǎn)劇出海任重而道遠(yuǎn)，國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)與海外市場(chǎng)的巨大差異如何去彌補(bǔ)，不是單單改一個(gè)名字就可以解決的事情。