因?yàn)椤读骼说厍颉?，中國觀眾對(duì)國產(chǎn)科幻電影未來的發(fā)展充滿了期待，但最近上映的《上海堡壘》卻又把期待逼回了原點(diǎn)。當(dāng)觀眾吐槽聲越來越大，豆瓣評(píng)分越來越低時(shí)，該片導(dǎo)演滕華濤和編劇江南先后出來道歉。

編劇、導(dǎo)演道歉，主演紛紛轉(zhuǎn)發(fā)，這情景倒也是少見。但無論是觀眾，還是正處于起步階段的國產(chǎn)科幻電影，似乎都不需要什么道歉。再誠懇的事后道歉，也不如當(dāng)初做事時(shí)的一點(diǎn)誠意，《上海堡壘》最大的問題不在于“不是所有努力，都有回報(bào)”，而是套路太多，誠意太少。

想必導(dǎo)演、編劇、主演們都沒有想到，這個(gè)看上去如此有賣相的影片，居然沒有大賣。畢竟，這部電影似乎具備了一切賣點(diǎn)：帶貨能力超強(qiáng)的流量（想當(dāng)年外灘那個(gè)郵筒都被鹿晗帶成了“網(wǎng)紅”）；人見人愛的愛情故事；當(dāng)下最受關(guān)注的國產(chǎn)科幻題材；3個(gè)億的投資……但電影不是簡(jiǎn)單的算術(shù)題，不是1+1=2，僅僅有套路是不夠的。

一部好的電影可能更需要的是一種化學(xué)反應(yīng)，當(dāng)你有足夠的誠意投入其中時(shí)，原本并不多的資源可能會(huì)激發(fā)出乎意料的巨大反應(yīng)。

我們可以看到許多非常成功的科幻片恰恰是反套路的。它或許沒有大投資，比如什恩·卡魯斯的《初始者》僅僅花了7000美元、77分鐘，講了一個(gè)邏輯嚴(yán)密的科幻故事，這依靠的不是流量不是愛情而是編劇的腦洞和知識(shí)儲(chǔ)備量；《彗星來的那一夜》也沒有什么大場(chǎng)面，不過是一間屋子幾個(gè)人，但故事創(chuàng)意的新穎度和哲理性是它制勝的關(guān)鍵；《末日危途》也是如此，沒有未來炫酷的科技，沒有刺激眼球的場(chǎng)景，有的只是對(duì)人性的拷問以及對(duì)未來的思考。遠(yuǎn)的不說，就說說《流浪地球》，賣點(diǎn)顯然沒有《上海堡壘》多，但憑著創(chuàng)作者那股百折不撓的精神頭兒和對(duì)電影的敬畏心，愣是創(chuàng)下了票房奇跡。

什么是電影從業(yè)者的誠意？什么是拍科幻電影的誠意？大概就是不要做簡(jiǎn)單的加法，不要套路投資商，自然也不要被投資人套路，更不要試圖套路觀眾。套路片有沒有成功的？當(dāng)然不排除“瞎貓碰上死耗子”的奇跡，可但凡有點(diǎn)追求的電影人都不會(huì)指望著可遇不可求的“奇跡”吧？網(wǎng)友說，《流浪地球》打開了中國科幻的一扇門，《上海堡壘》又給關(guān)上了。但愿《上海堡壘》能給后來者提個(gè)醒，關(guān)上的是那扇套路的門，中國科幻電影繼續(xù)發(fā)展的門仍然開啟著。

（牛春梅）