7月9日，國(guó)家廣播電視總局電視劇司召開(kāi)調(diào)研座談會(huì)，會(huì)議要求各省級(jí)管理部門(mén)重點(diǎn)加強(qiáng)對(duì)宮斗劇、抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇的備案公示審核和內(nèi)容審查，治理“老劇翻拍”不良創(chuàng)作傾向。這已是本月總局第二次“點(diǎn)名”宮斗劇、翻拍劇。早在7月3日，中宣部副部長(zhǎng)、國(guó)家廣播電視總局局長(zhǎng)、黨組書(shū)記聶辰席便強(qiáng)調(diào)，“針對(duì)注水劇、宮斗劇、翻拍劇、演員高片酬等問(wèn)題，深入挖掘瓶頸癥結(jié)，始終保持高壓”。

從網(wǎng)傳“限古令”到“限宮斗”成實(shí)錘，從多部翻拍作品“蓄勢(shì)待拍”到流產(chǎn)，新京報(bào)記者根據(jù)廣電總局電視劇備案平臺(tái)公示，盤(pán)點(diǎn)了已備案的翻拍劇以及劇情中或涉及宮廷斗爭(zhēng)的古裝劇，并采訪業(yè)內(nèi)人士，了解總局多次“強(qiáng)調(diào)”背后釋放的行業(yè)信號(hào)。

嚴(yán)肅歷史題材本就不該娛樂(lè)化

近兩年，“古裝”已淪為懸在制作公司頭上的達(dá)摩克利斯之劍。自2018年，業(yè)內(nèi)便盛傳相關(guān)部門(mén)將對(duì)古裝劇嚴(yán)格管控，隨后《如懿傳》《三國(guó)機(jī)密》等劇選擇了網(wǎng)播。2019年年初，網(wǎng)絡(luò)再次傳出武俠、玄幻、宮斗等古裝題材劇不允許播出，《九州縹緲?shù)洝返认嗬^撤檔。直到如今，總局對(duì)“宮斗劇”的限制成為實(shí)錘。

武俠、玄幻、傳記、歷史等古裝劇中，為何“宮斗劇”被兩次明確點(diǎn)名，在編劇汪海林看來(lái)，主要在于其價(jià)值觀的錯(cuò)誤性。“例如《武媚娘傳奇》等劇都是后宮女性用極其兇殘的方式，把阻擋自己權(quán)力道路上的人謀害了。從文化角度上講，這類(lèi)后宮文化其實(shí)并沒(méi)有所謂的文化價(jià)值。”

但究竟如何為“宮斗劇”定性，目前業(yè)內(nèi)也尚未有明確口徑。在劇評(píng)人李星文看來(lái)，涉及后宮女性輔佐前朝君王的故事，或不應(yīng)屬正宗的“宮斗”。例如《大明風(fēng)華》中湯唯飾演的孫太后便在歷史上擁有極高政治作為；而《羋月傳》中的秦宣太后也曾執(zhí)掌朝政，她們作為歷史人物的作為遠(yuǎn)超后宮范疇，“她們都不再僅是《延禧攻略》這類(lèi)用稀奇古怪的手段在后宮爭(zhēng)寵，或干掉在后宮欺壓自己的對(duì)手，而是有很多政治作為，所以我認(rèn)為需要被限制的宮斗劇，應(yīng)當(dāng)是以求得君王寵愛(ài)為終極目的，使絆子互相陷害的后宮女性斗爭(zhēng)劇。”

而汪海林則認(rèn)為，若是嚴(yán)肅歷史題材，且故事是現(xiàn)實(shí)主義而非泛娛樂(lè)化的，也不應(yīng)在限制范疇內(nèi)，例如《雍正王朝》等，“當(dāng)然，如果是玄武門(mén)之變這類(lèi)為了權(quán)力不顧一切、殘殺兄弟的，顯然也是不行的。”

明確限定“老劇翻拍”屬“利好”

而對(duì)于翻拍劇，雖然過(guò)去也曾網(wǎng)傳總局將對(duì)該類(lèi)作品加以限制，但從未有政策明確“翻拍”的定義。此次總局強(qiáng)調(diào)治理“老劇翻拍”，無(wú)疑為受限的翻拍劇首次劃出明確范疇——即翻拍依托的原始版本應(yīng)是一部老劇，而非小說(shuō)、漫畫(huà)等其他載體。例如《王子變青蛙》《綠光森林》等屬受限范疇。

在李星文看來(lái)，總局此次對(duì)“翻拍劇”的明確界定，對(duì)制作方而言其實(shí)是好事，“雖然典型的‘老劇翻拍’肯定暫時(shí)無(wú)法播出，醞釀的項(xiàng)目也需要停下來(lái)，但大量不屬于此范疇的、原先可能界定不清的翻拍劇，例如根據(jù)小說(shuō)、傳說(shuō)等改編的作品，相應(yīng)的也能得到解放。”

但汪海林對(duì)“翻拍”的定義仍存疑惑。在他看來(lái)，翻拍劇受限更多是由于部分作品翻拍得過(guò)于頻繁，且相隔年份較短，“例如有些劇五六年前已經(jīng)翻拍過(guò)一版了，不到十年再翻拍，基本上成功的可能性會(huì)比較小。但對(duì)于已經(jīng)播出超過(guò)十年或者十五年的老作品，是不是有翻拍的價(jià)值？是否也在受限范圍？目前好像也還沒(méi)有定論。”

規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義原創(chuàng)

電視臺(tái)明天能播什么劇，在近兩年已成為了“玄局”；而總局本月的“兩次強(qiáng)調(diào)”從某種程度上指明了未來(lái)創(chuàng)作、制作劇集的方向。

在制片人C看來(lái)，對(duì)于在以上被治理題材中已投入重金的公司，無(wú)論是作品停拍或被積壓，都會(huì)造成極大的資金回籠壓力。但這對(duì)于行業(yè)長(zhǎng)久發(fā)展而言卻是良性警示，“我們能明顯看到近兩年宮斗劇快速減少，翻拍作品也不再大量冒出，這不僅是政策的引導(dǎo)，也是由于觀眾對(duì)同質(zhì)化的宮斗劇產(chǎn)生審美疲勞，對(duì)翻拍更是大為不滿。觀眾如今更期待《都挺好》這樣的現(xiàn)實(shí)題材，也期待更多原創(chuàng)作品。這是市場(chǎng)的選擇。”

而在政策的變化之下，把控創(chuàng)作源頭，則是制作公司應(yīng)對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的最佳手段。在汪海林看來(lái)，項(xiàng)目的播出或受限，必然存在偶然性和特殊性，但政策的趨勢(shì)無(wú)疑是鼓勵(lì)原創(chuàng)和現(xiàn)實(shí)主義作品，“哪怕是古裝劇，也可以突出現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。只要?jiǎng)?chuàng)作時(shí)把握好這幾點(diǎn)，并不會(huì)對(duì)未來(lái)劇集的播出造成影響。”

采寫(xiě)/新京報(bào)記者 張赫