“書癡”黃景春: 探尋潑墨揮毫間的極致瞬間
摘要:字形的變化也是根據(jù)章法的需要而變化的,也就是在臨帖時學(xué)到的字法,在把握章法不錯的前提下,根據(jù)章法的需要變化而變化,用長線表達(dá)或是用短線表達(dá)要靈活運用。草書的看點就是氣勢,決定著一幅書法作品的成敗。黃景春在書寫創(chuàng)作時,在運用墨色、線條變化的同時,還注意氣勢的連貫性。
“我有匠心”第二屆全國書法大賽草書金獎得主黃景春。
□全媒體記者張廣智通訊員雪琴
黃景春,1966年出生于河南省西平縣,目前是中國書法家協(xié)會會員,中國散文詩詞協(xié)會理事,中國國畫院特聘書法家。8歲開始學(xué)寫毛筆字,寫過柳體、顏體、隸書等,是個不折不扣的“書癡”。爬山、打羽毛球、畫畫以及寫字,組成了黃景春的日常。每天10小時以上的專業(yè)書法創(chuàng)作,是他攀登書法高峰、探索浩瀚書藝海洋的方舟。
書法有“楷、行、隸、草、篆”之分,黃景春對草書喜愛尤甚,業(yè)界有種說法:“草書是書法的最高境界。”這也許是每個寫書法人都喜歡草書的緣故。他上追“二王”,下探張旭、懷素、孫過庭、黃庭堅、王鐸等歷代名家名帖,只為探尋潑墨揮毫間的極致瞬間。
“然草書之難,非常人所能解也”。草書是用點、線、面表現(xiàn)出來的一種抽象的藝術(shù)形式。有章草和今草之分,今草又分為小草、大草、狂草、這之間互相滲透,互補互襯。在黃景春的書法作品里大草最多,對于草書也有獨到的理解。
章法“書法有法”,這句話在大草的臨帖和創(chuàng)作中尤為重要。寫好大草,首先要多臨帖,在臨帖的過程中熟記草法。這里的“法”,還包括用筆的方法、結(jié)字的方法、用墨色的方法、章法韻律的處理方法等。“結(jié)字因時相傳,用筆千古不易”,這就要求在創(chuàng)作時,要根植傳統(tǒng),不能信手亂寫一通。
筆法在創(chuàng)作時,對于點、線、面盡量做到變化豐富,在行筆過程中正確運用方圓、翻轉(zhuǎn)。這些筆法的變化,目的都是在調(diào)鋒。筆鋒正,筆毛才能順,才能在書寫時得心應(yīng)手,寫出的線條才有力度和韌度。在運筆的過程中應(yīng)當(dāng)提筆慢行,東坡云:“匆匆不及草書,此語非是。”說明行筆過速是不恰當(dāng)?shù)摹?ldquo;行筆如抽絲”,“草書楷寫”等古代書論里的這些說法,對黃景春的影響很大。
字法在草書創(chuàng)作時,盡量做到有主有次,有收有放,有疏有密。每個字都盡量做到有“字眼”,也就是注重結(jié)字的留白,知白守黑。收與放,白與黑是相互對比,相互映襯出來的。只有收得緊才顯示出來放得開。但這中間又要把握一個度。這個度就是要諧調(diào),要自然流露,不要做作。世間萬物都是在矛盾中對立又在矛盾中求得和諧統(tǒng)一的。
墨法墨分干、濕、濃、淡、枯、焦。墨色的變化是書寫創(chuàng)作時的自然流淌,又是根據(jù)章法的需要變化的,草書的韻律也是由墨色的變化來表現(xiàn)的。字形的變化也是根據(jù)章法的需要而變化的,也就是在臨帖時學(xué)到的字法,在把握章法不錯的前提下,根據(jù)章法的需要變化而變化,用長線表達(dá)或是用短線表達(dá)要靈活運用。
黃景春表示,在創(chuàng)作時,用的是先蘸水后蘸墨的方法。用濃墨表現(xiàn)拙和短線,也就是韻律的低調(diào)。用干筆表現(xiàn)巧,長線,也就是韻律的高音部分。毛筆飽蘸一筆墨,由濃寫到干是書寫的一個節(jié)奏,要表現(xiàn)出來一個音樂的韻律,也就是一個由低音到高音過程,這個過程就是短線到長線的過程。一幅書法作品就是由多個這樣的過程表現(xiàn)出來的。這和文學(xué)上的故事情節(jié)也是相吻合的,給人的感覺就是一波未平,一波又起。一幅作品在這幾波的表現(xiàn)中,有一波是最高的,這個最高的一波就是一幅書法的主題部分,相當(dāng)于小說中故事的高潮。
草書的看點就是氣勢,決定著一幅書法作品的成敗。黃景春在書寫創(chuàng)作時,在運用墨色、線條變化的同時,還注意氣勢的連貫性。分組書寫,在一組中注意大與小,寬與窄,向與背的運用,做到字形變化豐富。在運筆過程中注意起筆與收筆的變化,避免平行線。打破雷同,追求變化??傊?,寫好草書需要有扎實的基本功,在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上追求變化,才能寫出自己的風(fēng)格。離開傳統(tǒng),一切都是不可能的。
書海浩瀚泛星光,宗師右軍旗幟揚。耐得住寂寞,方能在書法中找到樂趣,實現(xiàn)人生夢想。
責(zé)任編輯:閆繼華
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