雙層舞臺(tái)的魅力

——觀話劇《特赦》

圖為話劇《特赦》劇照。

王昊宸  攝

施劍翹復(fù)仇的故事，堪稱民國時(shí)期最轟動(dòng)的一樁“奇案”，許多文藝作品都曾以此為素材。1935年秋，下野軍閥孫傳芳在天津的一處居士林內(nèi)遇刺身亡，女刺客施劍翹在得手后，并未選擇逃脫，反而高喊自己是“為父報(bào)仇，絕不濫殺無辜”，轉(zhuǎn)身投案自首。在長(zhǎng)達(dá)近一年的法庭審理中，此案成為輿論關(guān)注的焦點(diǎn)。最后，施劍翹以“特赦”的方式重獲自由。

不久前，國家話劇院創(chuàng)排的話劇《特赦》，將這個(gè)故事重新搬上舞臺(tái)。但是，與電影《一代宗師》和《邪不壓正》表現(xiàn)施劍翹“十年磨一劍”的復(fù)仇經(jīng)歷不同，《特赦》將關(guān)注點(diǎn)聚焦于法庭的審判過程，以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)輿論和民眾心理。

《特赦》的編劇徐瑛，在編劇界很有名氣，此次作品延續(xù)了他“凜冽”的風(fēng)格，以筆為刀，直指人心，振聾發(fā)聵。在劇本的構(gòu)思上，從天津地方法院到河北省高院，再到中華民國最高法院，三次庭審采用了三種不同的方式，既交代了劇情，又毫無冗余之感。報(bào)童的吆喝和兩段傳統(tǒng)戲曲的串場(chǎng)，暗含了輿論對(duì)這場(chǎng)審判的干預(yù)，同時(shí)又起到了推動(dòng)劇情的作用。首次庭審，在密集的鼓點(diǎn)聲中，四位律師同時(shí)搬起椅子，朝向觀眾落座，法庭莊嚴(yán)肅穆的氣勢(shì)撲面而來。控辯雙方大段辯論臺(tái)詞，凸顯了編劇的功力。徐瑛將法律名詞與口頭語言巧妙結(jié)合，半文半白的臺(tái)詞并沒有給觀眾造成理解障礙，通過節(jié)奏和韻律的設(shè)計(jì)，臺(tái)詞變得朗朗上口，為整部作品平添諸多靈動(dòng)氣韻。

同樣廣受好評(píng)、令人有耳目一新之感的，還在于導(dǎo)演李伯男的精彩調(diào)度與舞美設(shè)計(jì)劉科棟的匠心獨(dú)運(yùn)。

《特赦》的舞美采用了罕見于國內(nèi)的雙層舞臺(tái)——上層是法官席，下層是律師席；上層是戲臺(tái)，下層是觀眾；上層走進(jìn)回憶，下層突出現(xiàn)實(shí)；上層是面對(duì)親人的私人空間，下層是面對(duì)媒體的公共空間……法庭內(nèi)外、時(shí)空交錯(cuò)、虛實(shí)結(jié)合，帶領(lǐng)觀眾現(xiàn)場(chǎng)穿越，甚至產(chǎn)生了一種蒙太奇的效果。雙層舞臺(tái)設(shè)計(jì)一景到底，對(duì)導(dǎo)演的調(diào)度提出了相當(dāng)高的要求。李伯男熟練運(yùn)用音樂和光影變幻，時(shí)而緊張激烈、劍拔弩張，時(shí)而溫情脈脈、略見悲涼，給觀眾在密集的燒腦臺(tái)詞之后留下一些喘息空間。

從當(dāng)年幾乎一邊倒的同情支持作案者，到如今冷靜沉思法律的意義與尊嚴(yán)，劇里劇外社會(huì)心態(tài)的變化，折射出人們法治觀念的進(jìn)步。