□ 魏文娟

揚(yáng)琴，又稱洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴，擊弦樂器，是中國民族樂隊(duì)中必不可少的樂器，發(fā)源于波斯、伊拉克一帶，約于明末傳入我國。其音色具有鮮明的特點(diǎn)，音量宏大，剛?cè)岵?jì)。其他所有的弦樂都是“柔”的，無論是二胡還是古箏，它們發(fā)聲總是帶有“柔”的氣質(zhì)。而揚(yáng)琴，它的作用就是讓民族樂達(dá)到一種“剛?cè)岵?jì)”的效果。慢奏時(shí)，音色如叮咚的山泉，快奏時(shí)音色又如潺潺流水。音色明亮，猶如大珠小珠落玉盤般清脆，它的表現(xiàn)力是所有民族器樂所不能代替的，力度可由輕如飛燕到重如泰山。

揚(yáng)琴在戲曲舞臺演出中具有十分重要的作用。這一重要作用，是全方位、系列化、深層次的。（一）可用于伴奏唱腔演唱。唱功居戲曲演出之首，也居演員表演藝術(shù)之首。揚(yáng)琴在戲曲演員的唱腔演唱中，擔(dān)任著不可或缺的伴奏重任，可以說，成功的戲曲唱段，都是演員演唱與包括揚(yáng)琴在內(nèi)的器樂伴奏合二而一的成果，二者各占半壁江山。（二）配合演員舞臺表演。1.配合演員表演動作。2.烘托演員表演氣氛。例如豫劇《南陽關(guān)》中伍云召在南陽得知父母親死后，楊廣派韓擒虎要來征討他時(shí)，在城樓上唱的一段，通過揚(yáng)琴與其他器樂的配合演奏出大氣磅礴的氣氛，較好地表現(xiàn)了伍云召得到父母親死訊后的悲憤心情，及提防韓擒虎攻城，堅(jiān)決守衛(wèi)南陽關(guān)的決心。3.表現(xiàn)人物思想感情。例如《秦雪梅吊孝》中表現(xiàn)劇中人物的悲傷情感，《白毛女》中表現(xiàn)劇中人物的悲憤情感，以及在豫劇《抬花轎》中表現(xiàn)周風(fēng)蓮在出嫁之日內(nèi)心的喜悅，通過揚(yáng)琴來獲得精絕的演出效果與伴奏效果。（三）演奏間奏曲。間奏曲是兩幕之間或兩場之間演奏的小型器樂曲，起到填空與緩解觀眾情緒的作用。有時(shí)間奏曲演奏擴(kuò)大化，也演奏幕前曲或閉幕曲。幕前曲常具有吸引觀眾的作用，閉幕曲是用音樂形式為演出畫一句號。

揚(yáng)琴在演奏傳統(tǒng)戲曲時(shí)，即興加進(jìn)一些變化的節(jié)奏型及簡單的和聲配置，就會豐富整個(gè)樂隊(duì)，使樂隊(duì)不顯單薄。若添置得恰當(dāng)、合適就會起到畫龍點(diǎn)睛之作用。在戲曲樂隊(duì)中，除了板胡、二胡之外，揚(yáng)琴在樂隊(duì)中是一個(gè)至關(guān)重要的樂器，揚(yáng)琴即興伴奏水平高低直接影響整個(gè)樂隊(duì)，揚(yáng)琴不僅起著平衡樂隊(duì)的作用，在沒有唱腔時(shí)，甚至起到直接駕馭樂隊(duì)的作用。

揚(yáng)琴作為民族音樂中的一件頗具特色的樂器，與戲曲藝術(shù)密切相連，將其應(yīng)用于戲曲是對傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和創(chuàng)新。揚(yáng)琴與戲曲音樂的結(jié)合不僅僅是重新闡釋傳統(tǒng)唱腔，還與創(chuàng)新戲曲音樂作品進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，不僅重新挖掘了揚(yáng)琴最原始的戲曲伴奏功能，而且拓寬了人才培養(yǎng)的渠道，是一項(xiàng)有益的創(chuàng)新與實(shí)踐探索。

（作者單位：駐馬店市演藝中心）