記者探訪深圳大芬村發(fā)現(xiàn)，畫師們拋棄了流水線模式，紛紛走上原創(chuàng)之路

鐘早春也是一名臨摹梵高作品的畫師

　　文/羊城晚報(bào)記者 李曉旭

　　圖/羊城晚報(bào)記者 王 磊

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　　深·銳 觀察

　　從1997年開始，來自湖南邵陽的趙小勇及其家人在深圳大芬村臨摹了超過10萬幅梵高的作品，他也因此被稱為“中國梵高”。以其為主人公的紀(jì)錄片《中國梵高》，先后已在歐洲多國上映。

　　如同大芬村的轉(zhuǎn)型一樣，趙小勇再也不過每天重復(fù)畫幾十張同一幅畫的日子，他開始努力追求原創(chuàng)。近日，他原創(chuàng)的畫作《牧場》，被一位寧波商人以2.2萬元的價(jià)格買走，“模仿沒有出路，我也想搞搞代表自己靈魂的原創(chuàng)作品。”12月11日下午，記者走進(jìn)趙小勇位于深圳大芬油畫村的小店，聽他講述20年來從學(xué)徒到畫師、從臨摹到原創(chuàng)的歷程。

　　專攻梵高，妻子成為弟子

　　趙小勇的畫室在大芬村東九巷，記者到達(dá)時(shí)，他的妻子正在畫著向日葵黃色的花瓣。畫室大約20平方米，屋內(nèi)擺放著各種臨摹梵高的作品，空氣中滿是油彩的氣味。在門口地面上，擺放了一副臨摹的梵高自畫像，而在它上面，則掛著趙小勇的自畫像。

　　1972年，趙小勇出生于湖南邵陽農(nóng)村，15歲初中畢業(yè)后，他前往深圳打工。一個(gè)偶然的機(jī)會，他在湖南工友的帶領(lǐng)下，第一次進(jìn)入大芬村，并見識了油畫創(chuàng)作的全過程，這對他觸動很大。1996年底，趙小勇決定到大芬村闖蕩，并和老鄉(xiāng)張正京合租一間房子，后者在大芬村畫油畫已經(jīng)10多年，趙小勇的油畫技法就是跟他學(xué)的。大約半年后，他出師了，并且準(zhǔn)備單干。他在大芬村租了一個(gè)月租300元的單間，但一年過去了，他一幅畫也沒有賣出去，生活因此而拮據(jù)。這時(shí)候，張正京指點(diǎn)他，可專攻梵高的畫，因?yàn)殍蟾叩漠嬘唵味?。那半年，趙小勇每天都把自己關(guān)在屋子里臨摹梵高的作品，《向日葵》、《咖啡館》、《星空》，他畫了上百幅。

　　他背著自己的畫，到當(dāng)?shù)禺嬂热ネ其N，并得到一位香港畫商的青睞。從2000年開始，訂單如潮水一般涌來。據(jù)他介紹，每個(gè)月訂單上千幅，最多的時(shí)候一個(gè)月要畫2000多幅。接連不斷的訂單，意味著趙小勇必須提高“生產(chǎn)力”，他的妻子鐘早春便成為第一位弟子。隨后，他的弟弟、小舅子都成為學(xué)生，最多的時(shí)候收了9個(gè)徒弟。其中，他的妻子專畫《星空》、《向日葵》；弟弟專畫《咖啡廳》；小舅子專畫《自畫像》。

　　看到真跡，發(fā)現(xiàn)色彩不對

　　臨摹了這么多年梵高的作品，趙小勇在2014年終于有機(jī)會見到梵高的真跡。當(dāng)年8月，趙小勇去了荷蘭阿姆斯特丹，并在梵高博物館旁邊的紀(jì)念品店里看到了自己的畫。此時(shí)，趙小勇心情復(fù)雜，一張大幅高仿作品在德國、荷蘭等地可以賣到一千多歐元，但很多大芬村畫工只能拿到200元人民幣。

　　“不一樣，還是不一樣，顏色有差別。”在梵高博物館，趙小勇看著自己臨摹了無數(shù)遍的《星空》和《咖啡館》真跡，忍不住落淚，“那些年都是對著圖片和書本畫的，而每本書的色彩都不太一樣。”趙小勇歐洲之行的最后一站，是在法國南部的阿爾勒，梵高曾經(jīng)生活和創(chuàng)作過的地方。他在這里停留了5天，受到的觸動很大，“我花了20年臨摹的所有作品，都不及一幅真跡的價(jià)值。”

　　回來之后，激動的趙小勇立刻動筆，按照1：1的比例，畫了一副梵高的《吃土豆的人》。“我打算用很長一段時(shí)間，把梵高有代表性的86幅作品全部1：1畫出來。”對于這些畫，趙小勇說自己會先留著，如果有機(jī)會，希望能夠展覽出來。目前，他已經(jīng)畫了20多幅，剩下的畫作仍在繼續(xù)。

　　如今，趙小勇每周僅畫一兩幅高仿，在色彩和細(xì)節(jié)上努力向真跡看齊。隨著《中國梵高》的獲獎(jiǎng)，趙小勇名氣越來越大，他的畫開始按面積計(jì)價(jià)。“以往畫的油畫都到了國外，現(xiàn)在國內(nèi)市場越來越大了。”趙小勇臨摹的高仿價(jià)格越來越高，貴的已經(jīng)一幅兩三萬元。

　　自我轉(zhuǎn)型，開始追求原創(chuàng)

　　在大芬村村口，“世界油畫，中國大芬”幾個(gè)大字格外醒目。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，如今的大芬，有1200家畫廊與商鋪，超過8000名畫工、畫師、畫家。2004年至2008年，流水線模式的巔峰時(shí)期，世界70%的油畫來自中國，中國油畫80%來自大芬。

　　在2008年金融危機(jī)前，大芬的油畫主要是出口。而如今，一線畫工不約而同地表示，現(xiàn)在行情并不好，海外訂單量逐年減少。趙小勇表示，噴繪技術(shù)的引入也降低了作畫成本，噴繪一張畫只要100元不到，而手繪的一張畫，至少要300元。

　　“大芬村要‘活’下來，畫師們必須走原創(chuàng)之路?，F(xiàn)在大芬村的新人，都不愿意畫高仿，思路放得很開。”如今的趙小勇，已經(jīng)開始注重原創(chuàng)，有了靈感會第一時(shí)間畫出來。據(jù)他介紹，許多大芬村老畫師，也開始搞創(chuàng)作了，畫自己想畫的畫，不做長期訂單，讓作品適應(yīng)新形勢，追求中國元素及時(shí)代印記。目前，不少大芬村畫師已經(jīng)將目光瞄準(zhǔn)國內(nèi)市場，不再刻意模仿西方大師，改畫傳統(tǒng)山水畫和色彩鮮麗的肖像畫。

　　“以前一天能整出15幅模仿畫，如今專心進(jìn)行原創(chuàng)，其實(shí)售價(jià)還更高一些。”在大芬待了17年的一位畫師對油畫村的未來表示樂觀，“開始是模仿，然后創(chuàng)作自己的作品，走上創(chuàng)新之路。”