原標(biāo)題：太陽的后裔不應(yīng)成為國產(chǎn)軍旅劇的榜樣

　　韓劇《太陽的后裔》持續(xù)大熱，沉寂多年的國產(chǎn)軍旅劇意外“躺槍”，被抱怨創(chuàng)作意識陳舊、教條，無法像“太后”那樣讓韓國軍人形象迅速風(fēng)靡，甚至有效彰顯韓國的國家意志云云。著名編劇溫豪杰認(rèn)為，“太后”并不應(yīng)該成為國產(chǎn)軍旅劇發(fā)力的方向。

　　“太后”不應(yīng)成為國產(chǎn)軍旅劇發(fā)力方向

　　上周，有國內(nèi)影視公司宣布將翻拍《太陽的后裔》。但是跟以往的跟風(fēng)作品一樣，這個(gè)項(xiàng)目并不被看好——為什么我們拍不出《太陽的后裔》，這跟“捫心自問”為什么我們拍不出《拯救大兵瑞恩》，為什么拍不出《來自星星的你》一樣，都是偽命題。每每有海外影視劇攪動國內(nèi)市場，這種缺乏理性思考和建設(shè)性意見的聲音就高漲一次。
 

    真正的專業(yè)人士怎么看？前軍旅編劇溫豪杰在接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)認(rèn)為，“太后”并不應(yīng)該成為國產(chǎn)軍旅劇發(fā)力的方向，“它帶來美好的假象，卻帶不來精神力量。所以他們鑄造的明星不出一兩年就淡去，而《士兵突擊》留下的更多。”溫豪杰曾是軍旅劇《藍(lán)色三環(huán)》、軍旅電影《極限沖刺》的編劇，代表作品還有《新水滸傳》、《平凡的世界》等。

　　國產(chǎn)軍旅劇不能以戀愛為主線講故事

　　日前，軍報(bào)評《太陽的后裔》稱“我軍旅影視面臨重重包圍”。溫豪杰轉(zhuǎn)發(fā)并點(diǎn)評“敢讓這樣談戀愛”？“太后”之于韓劇的突破是以特種兵的身份重新包裝人物，內(nèi)核還是最擅長的浪漫偶像劇。而“談戀愛”對于國產(chǎn)軍旅劇歷來是個(gè)不可逾越的“天塹”——雖然沒有明文規(guī)定，但在可見范圍內(nèi)，幾乎沒有一部現(xiàn)代軍旅題材是以愛情為主線的，也沒有一部戲“敢”以軍旅背景來“包裝”浪漫愛情；相反，大部分軍旅戲是愛情缺失的，甚至不乏《士兵突擊》這樣的“和尚劇”。

　　我國軍旅戲?qū)彶橹贫群蛣?chuàng)作指導(dǎo)思想，對愛情戲的尺度究竟有何要求？溫豪杰曾在部隊(duì)宣傳部門負(fù)責(zé)審查，后又在八一電影制片廠負(fù)責(zé)抓劇本。他向北青報(bào)記者透露，“總的來說允許。不過，不能以談戀愛作為主線講故事，這個(gè)至關(guān)重要。”

　　對觀眾心理的準(zhǔn)確把握是韓劇強(qiáng)項(xiàng)

　　對于《太陽的后裔》的流行，溫豪杰倒認(rèn)為國劇同行大不必妄自菲薄，“‘太后’是韓劇，本身就是受追捧的原因之一。我斷言，即便是國產(chǎn)軍旅題材和‘太后’同樣的故事，也不會得到‘太后’那樣的追捧，這是個(gè)心態(tài)和心理問題，也是區(qū)別。其實(shí)‘太后’很多故事和愛情線我們國產(chǎn)軍旅題材也都表現(xiàn)過，不過因?yàn)椴皇琼n劇和被捧的心態(tài)，不被人說起。我們也產(chǎn)生過‘太后’，早年一部電影《鐵甲零零八》，還有《雷場相思樹》等等，被批評過，不過仍然比‘太后’高級一些。所以不應(yīng)盲目自大，也不必妄自菲薄。也不存在突圍和包圍。”

　　拋開軍旅題材問題，溫豪杰認(rèn)為韓國同行取得成功的關(guān)鍵仍是他們一直以來的強(qiáng)項(xiàng)：對觀眾心理的準(zhǔn)確把握。“韓國編劇對觀眾研究很透，尤其女性觀眾。所以他們的劇就要造一個(gè)夢：愛人有超人能量，有知識，更重要的是對感情絕對專一，四百年專注一人，對其他女性不屑一顧。這樣的男人人間沒有，所以只能來自星星和太陽。從這個(gè)角度，其實(shí)‘太后’就是‘星你’的翻版——女主角一定是比男主大，男主有超過常人的能力。”但是溫豪杰也指出，這樣的偶像愛情劇實(shí)際上只是拍攝了MTV來撫慰女性觀眾，并沒有得到男性的關(guān)注，而我們的軍旅劇主要面對的是中華好男兒。

　　“‘太后’的價(jià)值觀是好的，可惜這類劇只帶來美好的假象，卻帶不來精神力量。所以他們鑄造的明星不出一兩年就淡去，而《士兵突擊》留下的更多。”溫豪杰說。文/本報(bào)記者 楊文杰