□         王建浩

翻開(kāi)《河南戲劇活動(dòng)報(bào)刊資料輯錄》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，1912年前后，當(dāng)時(shí)的戲報(bào)盡是豐樂(lè)園的京戲廣告，而豫劇的戲報(bào)寥寥無(wú)幾。豐樂(lè)園是河南首座規(guī)模宏偉、設(shè)備完善的新式劇場(chǎng)，主要演出京劇，觀眾多為中上層人士。1915年8月19日，梆戲班主范鳳鳴請(qǐng)求批準(zhǔn)在豐樂(lè)園營(yíng)業(yè)演出。開(kāi)封南區(qū)警署批復(fù)：“不準(zhǔn)梆戲營(yíng)業(yè)。”可能是由于是年7月4日，河南省警察廳廳長(zhǎng)以梆戲有傷風(fēng)化，取締梆戲并聲稱“如釀成事端，定將院主拿獲法辦”。1922年，豐樂(lè)園毀于火災(zāi)。

從1910年到1922年，報(bào)刊上找不到一條豫劇在豐樂(lè)園演出的記錄。再者，也可能因?yàn)楫?dāng)局認(rèn)為豫劇過(guò)于粗俗，不適合在此高檔場(chǎng)所演出。上層社會(huì)以及知識(shí)分子當(dāng)時(shí)對(duì)豫劇十分蔑視：“梆戲化妝粗陋，劇詞卑鄙，該班只能于各廟酬神演劇，不能開(kāi)園賣座。再因皮簧班中牡丹花、十三旦尚在梁苑，‘下里巴人’自不能與‘陽(yáng)春白雪’相提并論。”很明顯，作者認(rèn)為京劇是“陽(yáng)春白雪”，梆子戲是“下里巴人”。張履謙在《相國(guó)寺戲劇概況調(diào)查》中說(shuō)：“梆子戲不為士大夫們所歡迎，所有著名的戲園，都不唱這種腔調(diào)。”顯然，高檔戲園和上流社會(huì)是不接納豫劇的。1937年5月16日，在北京的旅館中樊粹庭看到報(bào)紙上有一段對(duì)河南梆子帶有偏見(jiàn)的評(píng)論。他深受刺激，仿佛有一種歷史使命感要承擔(dān)起改革、提高豫劇的重任。

1912年前后豫劇進(jìn)入開(kāi)封，在馬路邊獻(xiàn)唱賣藝，河南省警察廳下令不準(zhǔn)在馬路通衢集會(huì)演戲，對(duì)“裝束略加修飾，說(shuō)白稍加雅訓(xùn)”的班社則允許進(jìn)入茶園賣座維持生計(jì)。豫劇在開(kāi)封茶園演出后，發(fā)展極其迅速，再加之個(gè)別“淫戲”，很快引起了知識(shí)分子的批評(píng)和當(dāng)局的注意，1915年、1916年、1917年河南省警察廳和河南省教育廳先后發(fā)文干預(yù)一些劇目的演出。馮玉祥主豫期間，重視戲劇對(duì)民眾的通俗教育，大力推行戲劇改革，1928年河南省教育廳戲曲審查委員會(huì)成立，自上而下推行戲曲改革。1934年，河南省教育廳戲曲審查委員會(huì)還面向社會(huì)征集優(yōu)秀的劇本。這一切都顯示出官方對(duì)改革戲曲及創(chuàng)作新戲的渴望。豫劇迫于官方行政力量，改革是勢(shì)在必行。

在豫劇發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，急需要一位具有擔(dān)當(dāng)精神的豫劇改革家出現(xiàn)，樊粹庭應(yīng)運(yùn)而生。從報(bào)刊上刊登的戲報(bào)來(lái)看，1912年前后，占領(lǐng)開(kāi)封戲劇市場(chǎng)的是京劇，有大量的班社和藝人演出，而豫劇的演出時(shí)斷時(shí)續(xù)，非常零散，尚不具備市場(chǎng)號(hào)召能力。直到上世紀(jì)30年代之后，隨著王潤(rùn)枝、馬雙枝、陳素真、常香玉等一批坤伶登上舞臺(tái)，豫劇紅紅火火上演起來(lái)，特別是現(xiàn)代化豫聲劇院的建立，樊粹庭從劇本、音樂(lè)、化妝、劇場(chǎng)等全方面提高了豫劇的藝術(shù)，使豫劇在開(kāi)封不再低人一等，吸引了大批觀眾，包括中上層人士，搶占了開(kāi)封的戲劇市場(chǎng)，京劇演出慢慢就散了，此時(shí)可以說(shuō)豫劇戰(zhàn)勝了京劇，贏得了市場(chǎng)。

當(dāng)然，在和京劇競(jìng)爭(zhēng)的同時(shí)，豫劇也從京劇那里汲取了養(yǎng)料，1937年鄒少和的《豫劇考略》（最早的豫劇史著作）說(shuō)樊粹庭：“取法京劇，以為梆戲之模范。”“樊戲”的榜樣力量是無(wú)窮的，他的戲成了豫劇旦角兒演員爭(zhēng)相學(xué)習(xí)的劇目，成為了豫劇公有劇目，那個(gè)時(shí)期的旦角兒演員幾乎都會(huì)演“樊戲”。如蘇蘭芳，她就談到1935年隨周海水到開(kāi)封她如何偷學(xué)陳素真的戲，并在2013年她90歲高齡的時(shí)候，灌制了《義烈風(fēng)》中童玉珊（旦）和莊鴻文（生）的兩個(gè)唱段的唱片。再如，常香玉的《六部西廂》也明顯受樊粹庭的影響和啟發(fā)。因此，可以說(shuō)樊粹庭在豫劇發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期推了一把，使豫劇的藝術(shù)水平上了一個(gè)大臺(tái)階，是豫劇發(fā)展史上的功臣。

放眼全國(guó)，上世紀(jì)20年代至30年代，正是中國(guó)各地地方戲蓬勃發(fā)展的黃金年代，諸如評(píng)劇、越劇等，樊粹庭的豫劇改革使得豫劇藝術(shù)水平并不落后于當(dāng)時(shí)的評(píng)劇、越劇，而隨著1938年開(kāi)封的淪陷，豫劇開(kāi)始向西北等地傳播，新中國(guó)成立后豫劇迅速蔓延到全國(guó)，很多省、市建立了專業(yè)的豫劇團(tuán)，樊粹庭的豫劇改革為豫劇向全國(guó)傳播奠定了基礎(chǔ)，豫劇在梆子戲家族中脫穎而出，成為“全國(guó)五大劇種”，因此稱樊粹庭為“現(xiàn)代豫劇之父”是當(dāng)之無(wú)愧的。