張 朝

氣質(zhì)，從狹義講，指人的生理、心理等素質(zhì)，也指人相對穩(wěn)定的個性特征、風格以及氣度；從廣義講，是指風度、模樣等，可以指向很多事物，比如藝術(shù)作品。攝影術(shù)脫胎于繪畫藝術(shù)，與新聞融合后，造就了有藝術(shù)內(nèi)涵的新聞攝影。新聞攝影絕非是摁動快門，記錄瞬間，而是有思想、有藝術(shù)創(chuàng)作手法地對新聞事件進行真實詳盡記錄，把視覺效果好、承載著大量信息的圖片傳遞給受眾。因此，新聞攝影是記錄過程，也是藝術(shù)創(chuàng)作過程。藝術(shù)有品位和氣質(zhì)，新聞攝影同樣需要品質(zhì)，需要氣質(zhì)。新聞攝影中的氣質(zhì)是由攝影記者的思想、社會責任感、價值觀、藝術(shù)觀等決定的，并以此決定著新聞圖片內(nèi)涵的新聞價值高低、藝術(shù)氣息多少，能引起的社會共鳴度有多高。中國青年報攝影記者解海龍拍攝的希望工程系列作品（其中《大眼睛》最為著名），引起了一場國民心靈大震顫，他被稱為是用照相機推動一個偉大慈善行動的人。此后，一批又一批的希望小學建了起來，一群又一群的貧困孩子走進心愛的校園，接受知識的滋養(yǎng)?？梢哉f，希望工程改變了中國的教育現(xiàn)狀。

高氣質(zhì)的新聞攝影作品除了可以向社會揭示事件的真實情況、傳播有效信息外，還可以引起民眾思考、判斷及行動，甚至可以引導社會發(fā)展方向，讓社會生活變得越來越好。

上世紀中葉，我們的國家遭受災難的時候，報紙上新聞圖片中的人物都是笑臉，就像那個時代清一色的藍服裝一樣。但是也有一批有態(tài)度的攝影者，審慎地觀察著時代，悄悄記錄著那段歷史，圖片雖然不能公開發(fā)表，但還是忠實記錄著。這些攝影作品成了人文歷史資料留存下來。歷史發(fā)展到今天，人們從一張張攝影作品中能重溫那段不平凡的歲月。

新聞攝影思想性是凌駕于攝影技巧之上的精神層面的東西。優(yōu)秀的攝影作品必須具有明確的主題、深刻的內(nèi)涵。這就要求，優(yōu)秀的攝影記者首先是一個思想者。學識水平貫穿古今，把握當下，透過現(xiàn)象看到實物的本質(zhì)，能把新聞事件中最核心的東西從復雜的外表中剝離出來，把美好、真實、感人的層面展示給受眾。

專業(yè)性是產(chǎn)生有氣質(zhì)新聞圖片的必要條件。互聯(lián)網(wǎng)時代，人人都可以成為新聞事件的拍攝者。一個路人拿著手機就能拍到突發(fā)事件的現(xiàn)場照片。但是，新聞中的五個要素，路人大約只能解決時間、地點、人物，但是解決不了WHO和WHY；而這些只有靠專業(yè)性較強的攝影記者來完成。但是還應注意的是，信息的采集、發(fā)布已經(jīng)不是新聞記者的優(yōu)勢和特權(quán)，分析和判斷，進而進行有態(tài)度的攝影才是他們應該完成的。所謂的專業(yè)是服務于公眾的正義觀點與立場，弘揚社會正能量，高站位、大視角對新聞事件進行把握，感悟事件，呈現(xiàn)新聞事件，而不沾染其中，這應當為新聞攝影的方向。

新聞攝影的專業(yè)性還體現(xiàn)在對攝影題材的選擇上，應以重大或重要的題材為拍攝重心。攝影記者所選擇的題材應該具有重大的公共價值和傳播價值，如大面積影響人們生活和情緒的新聞事件、社會熱點、公眾話題以及那些隱藏在生活中被熟視無睹卻影響巨大的人或事。而圖片的終極作用，或可佐證歷史，或可留作檔案，或可作為當下的一面鏡子。因此說，新聞攝影不僅僅是現(xiàn)場，而是觀點，即為什么要對這一事件進行報道，這是新聞攝影專業(yè)性的體現(xiàn)，這一點決定著照片的氣質(zhì)，也連接著媒體的審美或新聞價值取向，說到底，是連接著報紙的生命力和可持續(xù)發(fā)展的內(nèi)動力。

氣質(zhì)具有穩(wěn)定性和可變性，其可變性是必然的。新聞攝影的不可復制特性也要求其具備不斷創(chuàng)新的特質(zhì)。因此新聞攝影氣質(zhì)包含變化和提升的元素，需要不斷地學習才能促成新聞攝影氣質(zhì)的提升。優(yōu)秀的攝影作品必須有所創(chuàng)新，超越自己就要不斷學習，勤于思考，從姊妹藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，不斷充實提高自己，增強自己的文化底蘊和藝術(shù)修養(yǎng)，在變化自己氣質(zhì)的同時，變化著新聞攝影的氣質(zhì)。（作者單位：駐馬店日報社）